古诗词常用修辞手法及其作用

1．比喻　　比喻本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法,运用在诗歌当中,也称比兴。诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和化实为虚的艺术效果。如：　　兰溪棹歌　　戴叔伦　　凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。　　兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。　　析：“如眉”：以眉喻月,绘出了三月时月亮的形状并体现出了它的清秀。“镜”：以镜喻兰溪之水,写出了兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。　　再如：　　江上看山　　苏轼　　船上看山走如马,倏乎过去数百群。　　前山槎牙忽变态,后岭杂沓如惊奔。　　仰看微径斜缭绕,上有行人高缥缈。　　舟中举手欲与言,孤帆南去如飞鸟。　　析：此诗将江两岸的群山喻为马群,且以行船为参照物,把群山那一静态的景物给形化动化,写得形象生动。“飞鸟”喻“孤帆”,写出了舟行之快。　　2．隐语（谐音）、双关　　隐语是隐去本事而假以他辞来暗示的手法。双关 在一定的语言环境中,利用词的多义和同音的条件,有意使语句具有双重意义,言在此而意在彼,这种修辞手法叫做双关。双关可使语言表达得含蓄、幽默,而且能加深寓意,给人以深刻印象。在有些诗歌尤其是民歌中,作者为了表达出一种委婉含蓄的情感,往往采用隐语、双关的修辞手法,如：　　春 思　　李白　　燕草如碧丝,秦桑低绿枝。　　当君怀归日,是妾断肠时。　　春风不相识,何事入罗帏?　　析：这是一首较为著名的描写男女情长的诗,写出了在秦地的思妇内心的独白。诗人语义双关,用抒自然之春天,理喻男女之间的爱慕之情；又以“丝”（思）、“枝”（知）谐音,连接异地男女之间的思念情怀。　　竹枝词　　刘禹锡　　杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。　　东边日出西边雨,道是无晴却有晴。　　析：“晴”与“情”同音,是双关隐语。这是作者用民歌体写的恋歌,双关隐语是民歌中常用的手法。从前两句诗意看,大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江边行船,听到岸上爱恋她的青年男子在对她唱歌言情,但传情的含蓄,给女方获得的印象是“道是无情却有情”。　　登岳阳楼　　杜甫　　昔闻洞庭水,今上岳阳楼。　　吴楚东南坼,乾坤日夜浮。　　亲朋无一字,老病在孤舟。　　戎马关山北,凭轩涕泗流。　　析：“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”两句虽然意境开朗壮阔,写出洞庭湖烟波浩淼的雄伟气象,但这只是表象。内里还包含着作者当时的处境（杜甫当时因兵乱漂流在江陵、公安等地,年龄58岁,既老且病,生活窘困）及国家的处境——沉浮。　　3、借代 ：借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体,具体代替抽象,用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。　　如：“知否,知否?应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花,写叶的茂盛和花的凋零。　　4、夸张 ：即故意地对事物进行夸大或缩小的描写,借以表达诗人异乎寻常的情感。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。在浪漫主义诗歌中,夸张的手法随处可见。　　5、对偶：用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看,语言简练,整齐对称；从内容看,意义集中含蓄。　　如：“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）从篇法结构来讲,这首诗四联八句,句句皆对仗,对得圆浑自然,不见斧凿之痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远,“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的是,从这里感受到诗人韶华易逝,壮志难酬的苦痛。　　如：“白发三千丈,缘愁似个长”（李白《秋浦歌》） 愁生白发,诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长,可见愁思的深重。　　其它修辞,如反复、排比、比兴等手法,由于比较简单或常用于现代诗歌中,不予分述。