为何唱京剧要缠头

提高剧中人物“精气神”和塑造角色。京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有一套规范化的艺术表现形式。京剧的唱腔属板式变化体，以二簧、西皮为主要声腔。京剧伴奏分文场和武场两大类，文场以胡琴为主奏乐器，武场以鼓板为主。

京剧的角色分为生、旦、净、丑、杂、武、流等行当，后三行已不再立专行。各行当都有一套表演程式，唱念做打的技艺各具特色。京剧以历史故事为主要演出内容，传统剧目约有一千三百多个，常演的在三四百个以上。

扩展资料

板眼，戏曲音乐名词。传统唱曲时，常以鼓板按节拍，凡强拍均击板，故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍，分别称为中眼、小眼（在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼，后一弱拍称末眼）。合称板眼。

过门，京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间，唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿，唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同，亦有不少例外，并无固定模式。

挂儿，京剧音乐名词。挂儿是“过儿”的谐音，专指在唱段与唱段之间的大过门，一般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。

垫头，京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥作用的旋律称为垫头或小垫头，亦名桥。垫头旋律较短，一般只有二、三拍，起前后衔接作用。

行旋，京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的衬托音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏，主要起烘托气氛的作用。

“勒头” （京剧行话术语） 目的：提高剧中人物“精气神”和塑造角色 作用：吊起眼梢和眉梢 效果：两只眉毛斜飞上去，眼角高高吊起 京剧演出分彩唱和清唱两种，清唱不需勒头，化妆。但是彩唱必须扮上，也就是要勒头，穿戏衣。旦角勒头可以表现出秀眉入鬓，凤眼传情的样子，生行和净行等勒头不仅方便带盔头（也就是俗称的帽子）更有利于表现剧中人物的性格

京剧演出分彩唱和清唱两种，清唱不需勒头，化妆。但是彩唱必须扮上，也就是要勒头，穿戏衣。旦角勒头可以表现出秀眉入鬓，凤眼传情的样子，生行和净行等勒头不仅方便带盔头（也就是俗称的帽子）更有利于表现剧中人物的性格

“勒头” （京剧行话术语） 目的：提高剧中人物“精气神”和塑造角色 作用：吊起眼梢和眉梢 效果：两只眉毛斜飞上去，眼角高高吊起

勒头 也叫“吊眼” 目的是为了让旦角产生秀眉入鬓，凤眼传情 生和净角产生横眉立目的感觉 方法是将头发使劲往上勒，再绑起来 这样就了会使人头晕恶心，好多艺术家唱了好几十年也会有这种感觉，但是有些人不会，比如张国荣演霸王别姬的时候，15分钟就没有不适应的感觉了 以上也是看了霸王别姬的影评知道的