小提琴四大名曲

1.柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲 。 2.门德尔松的E小调小提琴协奏曲 。 3.勃拉姆斯的D大调小提琴协奏曲。 4.贝多芬的D大调小提琴协奏曲

你是想问小提琴四大协奏曲吧? 那就是: 1.柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲 。 2.门德尔松的E小调小提琴协奏曲 。 3.勃拉姆斯的D大调小提琴协奏曲。 4.贝多芬的D大调小提琴协奏曲

一．柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲——沉吟至今 　　四大名曲中，我个人认为柴可夫斯基这曲是最为出色的。此曲荡魂夺魄激动人心，既有门德尔松的抒情，又有贝多芬的豪迈，还兼具勃拉姆斯的深刻，结构平衡而完美。沉吟至今的牌风与之有异曲同工之妙。沉吟攻守平衡，计算精确，读牌能力强，对牌的理解深刻，他配合对家的能力在80无处其右，有时为了配合对家，甚至不惜牺牲自己的牌。把沉吟与此曲相提并论还源于一个可笑的误会。我刚来80时，常看到此兄与一位叫“杨*”的人搭档，他们俩配合默契情谊深厚，常在牌室里又亲又抱，从杨的联众秀看，我误以为是男子，因此怀疑此仁兄的性取向与常人有异。众所周知，柴可夫斯基有严重的同性恋倾向，在他不得已迎娶他的学生安东尼娜.米留科娃后，面对情欲旺盛贪得无厌的妻子，他婚后不久就绝望得离家出走企图自杀。后来我才知道杨*是位才华横溢热情奔放的北方女子，哈，真是贻笑大方。 　　二．门德尔松的E小调提琴协奏曲——苇岸 　　此曲被誉为“最美的小提琴作品”，有的音乐评论家甚至称之为小提琴协奏曲的“压卷之作”。此曲旋律极为优美，技巧灿烂，精妙绝伦。门德尔松出生于富裕的犹太银行家庭，一生过着安逸典雅的贵族生活，想从他的作品中找出贝多芬的革命性和勃拉姆斯的思辨性，无异缘木求鱼。这部作品是四大名曲中最缺乏思想深度的，过甜易腻是此曲的缺点。苇岸的牌风华丽，表演性强，想像力丰富，思路奇特，常常打出匪夷所思的精彩牌局，有时也失足于华而不实故弄玄虚。个人英雄主义导致他“独”，与他搭档对家是件苦差事。苇岸是80中最耀眼的明星，只要他打牌，总有众多的围观者，忠实的fans不停地为他摇旗呐喊，MM们不时为他递茶擦汗，只要他在，80就不会寂寞。 　　三．勃拉姆斯的D大调小提琴协奏曲——古城大师 　　如果说门德尔松的曲子是小提琴协奏曲中的女人，贝多芬的曲子是小提琴协奏曲中的男人，那么勃拉姆斯的这部作品则是男人中的男人。四大名曲中，此曲最具深刻性和交响性。第一乐章的田园牧歌风味和匈牙利情调，显得辽阔浪漫而厚重；第三乐章旋律活泼抒情优美，又不乏气势磅礴的英雄气概。本曲的特点也正是其缺点，思想深刻偶尔显得晦涩难懂，独特的交响个性偶尔湮没首席小提琴的音色。勃拉姆斯生活在浪漫主义高潮的时代，但他逆潮流而动，坚持古典主义创作，在当时显得“抱残守缺，冥顽不化”；他饱受同时代另一位音乐大师瓦格纳的狂热信徒们的攻讦和诋毁，但他决不曲意迎合世俗，他只唯音乐之命是从；他的音乐最终征服了世人，成为十九世纪后半叶最卓越的、最后一位古典乐派作曲家。勃拉姆斯是我非常崇拜的音乐家，他是男人中的男人。古城大师牌风硬朗，充满阳刚之气，运筹帷幄，颇有大师风范。也许为“大师”名声所累，他有时总想出奇制胜，一招制敌，结果失手于低级错误，败走麦城。古城大师个性鲜明，重情守义，是性情中人。前不久，他看到同门牌友在论坛上受到攻击，他和寒冰挺身而出，与同门弟兄共赴水火。尽管古城大师有种种缺点（谁是完人呢？），但他绝对是个不折不扣的男子汉。 　　四．贝多芬的D大调小提琴协奏曲—— 一蓑松雨扬 　　一段美丽的爱情，成就了这首不朽之作，此曲两百年来被音乐爱好者顶礼膜拜，誉之为“小提琴协奏曲之王”。1806年，贝多芬与他的学生勃伦斯威深深相爱，并在这位伯爵小姐的庄园里度过了浪漫的夏季，这是命运多桀的乐圣贝多芬难得的一段“明朗甜蜜的日子”。这是一曲歌唱爱情礼赞生命的颂歌，全曲格调高雅，激情奔放，乐队绚丽多姿，流光溢彩；在柔情似水的旋律中，听众仿佛看到一对深情的恋人徜徉在多瑙河畔，沐浴在维也纳夜空的星光下。贝多芬和勃拉姆斯一生创作颇丰，但对于小提琴协奏曲这种音乐体裁，这二曲是他们各自的唯一，“唯一”却成为经典和永恒。一蓑松雨扬是位年轻的牌手，正处于风华正茂青春激扬的年龄。他的牌风兼具江南梅雨的细腻和北方寒风的冷酷。他的全局观强，小牌处理得灵巧飘逸，防守时不动声色，进攻时凌厉狠准，留下不少令人荡气回肠的经典牌局。他有两个主ID：一蓑松雨扬和普通牌手，我刚来80时最早看的、看得最多的就是普通牌手打牌，一直不知道一蓑松雨扬就是他，我是通过一蓑松雨扬认识他的。一蓑松雨扬谦和宽容克制，谈吐机智不俗，他的表现近乎完美，而普通牌手却有着种种是非纠葛；在我看来，“普通牌手”代表着过去，“一蓑松雨扬”代表着现在和未来，他在成熟和成长。二十多岁的年龄，正是规划人生、奋发图强之际，衷心祝愿他勤勉自强，谱写未来人生的华彩乐章。

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