什么是音色？与什么有关？

我是搞录音的 音色是一种频率上的表现 可以调`` 转贴)音质评价术语(2) 圆润（粗糙）----频带较宽，音质纯真，失真小，混响声成分及混响时间合适 融合（分割）----各频率成分衔接良好，层次丰富，指均衡适当 明亮（灰暗）----中高频及高频充分，响应平坦，混响适度，有丰富的谐音，给人亲切感 清澈（浑浊）----指高频响应好，语言清楚，乐队层次分明，有清澈见底的感觉 宽厚（单薄）----声音厚实有力低音丰富，高音不缺，有一定的明亮度 饱满（发飘）----中频和低频分量充足且有一定的混响 丰满（干瘪）----中低音充分，醇厚，高音适度，响度恰当，听感温暖苏适而富有弹性 柔和（生硬）----低音松驰不紧，高音不刺耳，且中高频逐渐减弱，给人以安，轻松。悦耳和舒服感。 有力度（发散）----指声坚实有力且出得来，动态范围大，响度足，中低频充实，既呈现浩大的气势，又令人领略到优的细节。 平衡感----一是指声音频响的平衡；二是指立体声左右声道的平衡。 定位感----包括方位感和距离感，定位感好表示声像方位基本准确且错落有致。 空间感----声音能呈现房间大小，表示宽度感，深度感 ，高度感 。 临常感----也称现声场感，使人有身临其境的感受。 空气感----指人耳对音响在空气中产生振动的量感，及穿透力的感受。 声音汤----一是指低音丰满，音色悠扬；二是指低音过分夸张，使声音失去平衡，缺乏亮度与层次。 量感-----指某种音响状态给人的多少和大小的感受， “多”即表现力强，量感丰富。 声音缩----指声能密度小，声音送不出来，缺少中频成分，响度低，失真度大。 声音发毛----听感上有高音的附加音，声音毛糙，不干净。 声音发沙----声音有沙哑的感觉，主要是通频带失真较大，附加有高次谐波。 音乐味----充分展现音乐本色、风格和细节，表示音乐优美动听。 鉴赏音响的基本概念 每种乐器都有其独特的频谱、音色，要想提高音乐欣赏的能力，一定要多做听力对比。即播放一首乐曲时，音箱系统放出的音色与实际乐器演奏的音色有哪些不同，偏离多少等。为了进行听力对比，首先应该了解一些电声名词概念、人耳的听觉特性和音响设备的主要技术参数指针。 一、部分电声学名词解释 二、纯音：它有两种含义：（1）指瞬时声压时间作正弦变化的声波；（2）指具有明确单一音调的声音。 三、基音：是指复合音中频率高于基音的成分，其频率可以是基音频率的整数倍，也可以不是。各种乐器用不同演奏方法能产生数量和强弱各不相同的泛音成分，即使基音相同也能具有不同的音色。 四、声波：弹性媒质中传播的一种机械波，起源于发声体的振动。声波范围为20Hz~20KHz，频率高于20KHz的声波为超声波，频率低于20Hz的声为次声波，超声波和次声波一般不能引起听觉，只有频率在两者之间的声波才能听到，我们把能够听到的声波称为音波或可听声。 五、声场：指媒质中有声波存在的区域。不同的声源和环境可以形成不同的声场。 六、响度：又称 “音量”，人耳对音量大小的一种感受。取决于声强、频率和流形。 七、音色：又叫 “音品”主要由其谐音的多寡及各谐音的相对振幅所决定。 八、二、人耳的听觉特性 九、人耳对声音的方位、响度、音调及音色的敏感程度是不同的，存在较大的差异。 十、方位感：人耳对声音传播方向及距离、定位的辨别能力非常强。人耳的这种听觉特性称之为 “方位感”。 十一、 响度感：对微小的声音，只要响度稍有增加人耳即可感觉到，但是当声音响度增加到某一值后，即使再有较大的增加，人耳的感觉却无明显的变化。通常把可听声按倍频关系分为3份来确定低、中、高音频段。即：低音频段20-160Hz、中音频段160Hz-2500Hz、高音频段2500-20KHz. 十二、 音色感：是指人耳对音色所具有的一种特殊的听觉上的综合性感受。 十三、 聚焦效应：人耳的听特性可以从众多的声音中聚焦到某一点上。如我们听交响乐时，把精力与听力集中到小提琴演奏出的声音上，其它乐器演奏的音乐声就会被大脑皮层抑制，使你听觉感受到的是单纯的小提琴演奏声。这种抑制能力因人而异，经常做听力锻炼的人抑制能力就强，我们把人耳的这种听觉特性称为 “聚焦效应”。多做这方面的锻炼，可以提高人耳听觉对某一频谱的音色、品质、解析力及层次的鉴别能力。 十四、 三、影响音质、音色的主要技术指针 十五、 频率范围（单位Hz）：功率放大器在规定的失真度和额定输出功率条件下的工作频带宽度，即功率放大器的最低工作频率至最高工作频率之间的范围。 十六、 频率响应（单位：分贝dB）功率放大器的输出增益随输入信号频率的变化而提升或衰减和相位滞后随输入信号频率而的现象。这项指针是考核功率放大器品质优劣的最为重要的一项依据，该分贝值越小，说明功率放大器的频率响应曲线越平坦，失真越小，信号的还原度和再现能力越强。 十七、 一套好的音响器材，除要把各种乐器的音韵再现外，还要把各种乐器演奏的位置、距离、场面再现出来。无论个人偏爱的是哪种色调或机型，如果播放出来的音色与原来乐器演奏的音色有听觉上的差异，就不能算是一台好设备。高保真音响（Hi-Fi）的真正含义是高还原度。如果你的音响设备不能还原出原有乐器的音色韵味，那幺就称不上高保真设备。当我们利用主观听觉判断某一音响设备时，要充分注意这一点，不要因个人的偏爱而影响正确的判断与鉴别能力的提高。 十八、 频率补偿不当会造成什幺后果 十九、 在频率响应的某一段出现峰谷时，特别在3~5KHz和200~300Hz，将引起音质的明显变化。在频率响应曲线低频段和中低频段出现+5dB以上峰值时，会歙音色混浊，甚至出现特定频率的 “嗡”声，中高频段出现峰时将有 “金属声”，峰出现在高频段时将有 “丝”声。频率响应曲线出现谷时，要在-10dB才会有音质变化。 二十、 低频段对声音强度影响极大，如超过 +5dB声音变得混浊不清，严重时出现 “嗡”声。200~500Hz中低频段决定声音力度，如超过 +5~10dB声音变得模糊，清晰度下降，下跌 –6~10dB声音缺乏力度而显单薄，音色硬而窄。1~3KHz中高频段对明亮度、清晰度和临场咸有重要作用，此频段超过+3~5dB会使声音变硬，超过+5~10dB会出现金属声，下跌-3~5dB会使音色失去明亮感，下跌-5~10dB声音发闷不清晰。5KHz以上频段是声音特色的反映，如高频6~7KHz超过+6dB，声音变得尖锐刺耳，语言中齿音严重，下跌-10dB以上音色明显变暗。 二十一、 均衡器可对频率响应进行补偿，使某段频率加重或减弱，但若使用不当，会造成音质变坏，如 二十二、 混浊----500Hz以下频率提升过度； 二十三、 闷、不亮----2000Hz以上频率衰减过多，或2000Hz以下频率提升过多； 毛刺----5000Hz以上频率提升过度； 二十四、 单薄----500Hz以下频率衰减过多； 二十五、 缺乏临场感----1000~4000Hz频段衰减过多； 二十六、 干、硬----1000~3500Hz频段提升过度

音色指声音品质和声波的频谱分布有关,再细点就是和产生振动或者传递振动的物体的谐振有关， 比如说和物体的形状，体积，密度，温度，湿度，晶格取向等均有关系。 所以说，不同的乐器音色不同；即便同一种乐器，制作工艺的不同，音色也会不同。

定义：（部分） 音色（musical quality）指音的感觉特性。频率的高低决定声音的音调，振幅的大小决定声音的响度但不同的物体发出的声音我们还是可以通过音色分辨不同发生体的材料、结构不同，发出声音的音色也就不同。 音色是声音的特色，根据不同的音色，即使在同一音高和同一声音强度的情况下，也能区分出是不同乐器或人声发出的。同样的音量和音配上不同的音色就好比同样色度和明度配上不同的色相的感觉一样。 音色的不同取决于不同的泛音，每一种乐器、不同的人以及所有能发声的物体发出的声音，除了一个基音外，还有许多不同频率的泛音伴随，正是这些泛音决定了其不同的音色，使人能辨别出是不同的乐器甚至不同的人发出的声音。每一个人即使说话也有不同的音色，因此可以根据其声音辨别出是不同的人。 解析 发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。音色是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。一般来说，人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色高音、中音、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。 概括地说，音色=纯音+变换+混合方式。 所谓频谱实际上就是多种不同频率的纯音一不同的递变按照一定的比例混合在一起形成的属性。 音色的作用是巨大的，可以以下公式阐述： 1. 声音=乐音+噪音 2. 乐音=源音+节拍 3. 源音=音调+响度+音色 4. 音色=纯音+变换+混合方式 先说这么多吧，你看了上面有明白了音色吗？