鲁迅《呐喊》《彷徨》的艺术成就

与传统小说有头有尾，环环相扣，依次展开情节的结构方式不同，鲁迅的小说作品叙述方式灵活多变，别具匠心。这位创造新形式的先锋，自觉地借鉴西方小说形式，通过他的天才的发挥和转化，建立起中国现代小说的新典范。《呐喊》里的十多篇小说，几乎一篇有一篇的新形式，而这些新形式主要与小说的叙事艺术相关，鲁迅有意识地发展了小说叙述者的复杂艺术。

鲁迅的｛呐喊》和《仿惶》是我国现代文学的奠基之作，也是中国民主革命的一面镜子。作者的取材，“多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”「’‘从大的方面看，这两本小说集的战斗倾向与清醒的现实主义精神是完全一致的。 但是．由于写作时间先后相差好几年，时代的迅速发展，作者的思想变迁与艺术技巧的变化，必然会在作品里明显地反映出来，因此这两本集子的内容、形式与风格又有某些不同的地方。鲁迅自己就曾经多次谈到《仿惶》与《呐喊》的差别，他说：“，…··以后脱离了外国作家的影响，技巧稍为圆熟．刻划也稍加深刻”。［“对于鲁迅的这些自我评价，我们只有通过具体作品的比较分析，才能有所认识。 一、从《狂人日记》到《长明灯》 这两篇小说的主人公，从表面上看是狂人、疯子．实际上却是清醒而坚韧的反封建战士。作者运用象征手法．深刻揭露家族制度和礼繁的弊害乃至鳖个封建杜会的吃人本质，表现了极为深广的忱愤之憎。在这个惫义上，《长明灯》可以说是《狂人日记》的续篇．但是二者之间的差异也是相当明显的。