《女间谍》到底好不好看呢？

传统的女性电影总是摆脱不了如下的标签：主要角色都是光鲜亮丽的大花瓶；不是大花瓶的女性角色永远是配角而且等待着光鲜亮丽的花瓶主角用“深厚友谊”去拯救出来，而半数以上在影片结束时候会蜕变为光鲜亮丽的大花瓶；女性永远为家长里短和男人撕逼；男人不是故作无辜就是渣男一个，同样永远面容姣好八块腹肌；而不是面容姣好八块腹肌的男人，不是小眼镜就是大胖子，或者是两者结合，而且永远是配角。

最重要的是，光鲜亮丽的主角团无论成功还是失败永远轰轰烈烈引人注目。

而配角团永远守得云开也不见月明。

而针对这一点展开的讨论，也是目前最重要也最滑稽的流行风潮：嘴里说着给普通人赋予同等地位和话语权，而说着这些话的，往往又是光鲜亮丽的主角团。

没错我想说的又一个反面典型，就是石头姐的《绯闻计划》。

当我们再将这个问题放到最热门的女权话题上，似乎就更为明显了：女权到底是谁的女权？难道是光鲜亮丽的女人才能有的权利吗？所谓的girl's power，只有圣母朱莉和寡姐约翰逊那样，永远摆脱不了性符号和色气的人才算是代表人物吗？

难道片面追求外表光鲜亮丽的女性审美，不也是男权社会的标志之一吗？

这明显又入了另一个大坑。

而严格来说，《女间谍》甚至并不是女权主义电影。

只要是女性主角的电影就是女权电影，本身就是一种强行贴标签的做法。

一句话，还是要看作用。

在《疯狂麦克斯：狂暴之路》里，超模团固然光鲜亮丽，却并没有起到生殖力象征以外的任何作用，而一帮角色和作用更为突出的逍遥骑士们，个个都不是花容月貌，然而却足够强力，也足够铭记。

还原角色以人性而不是标签化，才能体现真正的普适价值。

而梅丽莎麦卡西在非保罗费格电影中，也以惊人的速度流俗了。

无论是《身份窃贼》还是《谭米》，包括编剧导演，甚至梅丽莎本人在内，都没有意识到她自身的角色魅力究竟是什么。是一个总是有意无意惹人生厌的white trash吗？显然不是。但又干嘛总是在角色塑造上，总是强调这一点呢？

银幕弱势群体的自我证明和价值实现，或许这才是梅丽莎作为一个演员，她所扮演的角色应有的核心体现。

而仅仅强调弱势群体，显然不仅刻意和烦人，而且可恶。