京剧怎么吊嗓子？

先喊嗓子“衣”（闭口音）“啊”（张口音）；吊嗓子要用京胡，建议先吊二黄原板，节奏舒缓，把嗓音顺开了，再吊一些激越高亢的硬段子！

京剧很讲究基本功，每天都应该喊嗓练声，演唱时才会更有表现力和穿透力，嗓子更扛 活，艺术生命力也更长久。需要注意的是方法要科学，嗓子不能挤卡，声音有支点，气息 发自丹田。 京剧演唱也是声乐的一种，没有什么特殊的，无非就是要每天练声，与美声殊途同归，同 样包括气息、共鸣、支点等技术规范，所谓区别也就是发音部位不同（不同行当、流派的 风格需要），对汉语字韵的要求更为严格而已。 京剧的用嗓分本嗓和假嗓，实际上都是混声，只是音色有真假两种。使用本嗓音色的行当 有须生、老旦，使用假嗓音色的行当有青衣、铜锤、小生，但是每个行当的用嗓都有不 同。铜锤和青衣、小生的嗓子是一路，一般铜锤都有小嗓，能唱青衣和小生，但要唱须生 往往就难了。 传统京剧的铜锤花脸和美声的戏剧男高音接近，青衣与美声戏剧/抒情女高音略近，都使 用带有头声音色的混声，不能出大本嗓（现在许多名角出本嗓，按传统规范是错的）；须 生则有些个别，除个别艺术处理的需要外，不论高低音都须使用真声音色的混声，比一般 男高音使用音域略高。老旦音色、音域接近须生，惟不得出假嗓。 京剧的喊嗓与美声的练声也大同小异。字韵不过关的要喊十三道辙，直到能把每个音发准 后，一般就只喊 a 、i 两个音了，其作用与美声的解释一样。所谓“喊”，就是没有按 美声那样按音阶练唱，而是根据行当和流派特点使用真声或假声音色的混声，发出“a— —a——a——a—……”，“i——i——i——i……”，……等辙口的字音，声音呈波浪 状逐级上升，喊完一句再喊略高的一句，如此一句一句爬升，和音阶练习每句结束再升半 音唱下一句类似。京剧喊嗓也不提倡喊得过高，否则容易练成音色不正的左嗓，按京剧的 传统说法，左嗓是“没饭”的。 喊嗓的时间一般选在清晨，最好在水边，单音练习不可过长，以免嗓音疲劳。只要感觉声 音已经比较通畅自然，即所谓嗓子“开”了，就转入念白练习，选若干剧中的念白段落 （包括拉长音并挑高的叫板）一直念下去，以使吐字结实有力，久之嗓音可以洪亮达远。 清末名须生谭鑫培先生经常把唱词按实际演唱的调门高声朗诵，等到舞台演出时就不会觉 得高音困难了（这点似乎与美声大师 caruso 有关练声的建议接近）。老辈喊嗓练念白时 有人把一张纸放置口前，要求喊嗓结束后纸不能湿，或烛火不摇，这一要求也与美声相 仿。一般40分钟即可结束喊嗓全程，个别耐力好的可以适当延长，但是无论如何不得超过 二小时。 除喊嗓外，每天还须吊嗓（有写作调嗓的），即有伴奏的演唱练习，时间长短视嗓音情况 而定。 按京剧的传统，喊嗓和吊嗓时不能饮水，以免使发音器官过于娇气、不扛活。另外需注意 防止冷空气进入口腔，张口不可太大，青衣更要尽可能小。