刀马旦算花旦吗？

应该是更擅长吧 所以 应是 梅 荀 二人 旦行 分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。 所以…… 刀马旦必然不是花旦啊 他们是并列的！ 对了 正旦俗称青衣 找的资料 ①正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。 ②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。 ③刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。 ④武旦 扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有“打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。 ⑤花衫 是本世纪20年 代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。 ⑥老旦 专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

逐项回答： 1、四大名旦 “四大名旦”是京剧四位旦角大师，梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云； 2、四大名旦擅演角色 程砚秋大师演青衣（正旦）、尚小云大师演青衣（正旦）；荀慧生大师演花旦、梅兰芳大师擅演青衣、花旦、刀马旦等各种旦角角色。 3、旦角（京剧行当之一） 旦行（旦角），指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。 青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲，《二进宫》中的李艳妃等。 花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见 长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。 刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架， 如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。 武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演 上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。 老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红灯记》中的 李奶奶，《吊金龟》中的康氏等。 彩旦：俗称丑婆子，唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的。简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，例如《拾玉镯》的刘媒婆等。

刀马旦是刀马旦:顾名思义,她们应该有1句相同的口号"抬刀带马".是必须用长兵器和拿马鞭外带扎靠的.演的女元帅1类的人. 和武旦的区别是,武旦都是短衣襟小打扮,用短兵器. 花旦是花旦:演的不是大家闺秀(这是青衣的事),而是小家碧玉或小丫鬟之类的. 四名旦里的尚和荀俩人是演过花旦的. 京剧演员里有很多1个人演多种行当的现象, 比如李少春是唱老生的,但是他还演不挂髯口的武生(赵云). 余叔岩也是老生,他演过挂髯口的武老生(王平)