题文
(12分)阅读下列材料，回答问题：
材料一 从金人入主中原到元人统一全国，异族的音乐大量流入，汉族地区原有的音乐便与这种外来音乐相结合，产生新变，同时产生了与之相适应的新的歌词，这就是所谓“北曲”，也就是后来所说的“元曲”。其后，这种曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱词，一面作为独立的抒情乐歌，也就是“散曲”。
——引自《中国戏剧发展简史》
材料二 元蒙统治者废除科举制度，不仅断绝了知识分子跻身仕途的可能，而且把他们贬到低下的地位。这些修养颇高的文化人，被沉入社会底层。在疏远经史，冷淡诗文的无可奈何之中，他们只有到勾栏瓦舍去打发光阴、去寻求生路。于是，新兴的元杂剧意外地获得一批又一批的专业创作者。这些落魄文人共同创造着中国戏剧的黄金时代。与从前的偏于抒发主观心绪意趣的诗词不同，元杂剧以广泛反映社会为已任。显然，这是由于作家们长期生活于闾巷村坊，对现实有着深切了解和感受的缘故。
——引自《中国戏剧发展简史》
材料三 元统一全国后，由于南方城市经济的固有优势，北方杂剧作家纷纷漫游或迁居南方，南方籍文人也纷纷染指杂剧创作。大致到大德末年以后，杂剧创作活动的中心逐渐由大都转移到杭州。
——引自《中国戏剧发展简史》
材料四 元杂剧在城市经济发达的南方未能获得更大的发展，有多方面的原因。首先，杂剧虽然在元统一以后成为全国性的文艺样式，但它毕竟原产于北方，和北方的方言、音乐、民俗文化有密切的联系。杂剧创作的中心转移到南方以后，对它的继续生长必然有所不利。虽说杂剧作为主要戏曲种类的地位一直延续到明代前期，但它最后还是被从南戏发展起来的传奇所取代，这和地方文化的背景显然有很大的关系。
——引自《中国戏剧发展简史》
请回答：
（1）根据材料一，概括“散曲”产生的原因有哪些？（不得抄原文）（3分）
（2）根据材料二，归纳“元杂剧”发展的原因。（不得抄原文）（2分）
（3）根据材料三，分析“元杂剧”创作中心转移到南方杭州的主要原因。（3分）
（4）根据材料四，分析元杂剧在南方“未能获得更大的发展”的原因有哪些？（2分）根据四则材料，说明什么是“元曲”？（2分）
题型：未知 难度：其他题型
答案
（1）原因：元朝全国性统一，推动了民族融合；汉族文化与少数民族文化交流融合进一步加剧；杂剧发展的需要。（3分）
（2）原因：元朝废除科举制度，文人丧失仕途，壮大元杂剧的创作队伍；作者长期生活在社会底层，加深了对社会现实的了解，丰富了元杂剧的内容，其作品有更强的吸引力。（2分）
（3）主要原因：南方城市经济的发展；北方剧作家移剧南方；南方文人加入创作队伍。（3分）
（4）原因：元杂剧产生于北方，北方语言、风俗的影响（或答：元杂剧具有明显的地域性），南方剧种（传奇等）的冲击等。（2分）含义：元曲是元杂剧和散曲的合称。（2分）
解析
本题主要考查学生提取材料信息并联系所学知识的能力，本题以“元杂剧”为切入点，综合性强，材料情景新颖，是道好题。（1）根据材料一“从金人入主中原到元人统一全国...汉族地区原有的音乐便与这种外来音乐相结合，这种曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱词，一面作为独立的抒情乐歌，也就是‘散曲’”，可以概括出“散曲”产生的原因有元朝全国性统一，推动了民族融合；汉族文化与少数民族文化交流融合进一步加剧；杂剧发展的需要。（2）根据材料二“元蒙统治者废除科举制度...被沉入社会底层...元杂剧以广泛反映社会为已任...作家们对现实有着深切了解和感受的缘故”可以归纳出“元杂剧”发展的原因有元朝废除科举制度，文人丧失仕途，壮大元杂剧的创作队伍；作者长期生活在社会底层，加深了对社会现实的了解，丰富了元杂剧的内容，其作品有更强的吸引力。（3）根据材料三“元统一全国后，由于南方城市经济的固有优势，北方杂剧作家纷纷漫游或迁居南方，南方籍文人也纷纷染指杂剧创作”，可以出分析“元杂剧”创作中心转移到南方杭州的主要原因有南方城市经济的发展；北方剧作家移剧南方；南方文人加入创作队伍。（4）根据材料四，“但它毕竟原产于北方，和北方的方言、音乐、民俗文化有密切的联系。杂剧创作的中心转移到南方以后...但它最后还是被从南戏发展起来的传奇所取代，这和地方文化的背景显然有很大的关系”可以分析概括出元杂剧在南方“未能获得更大的发展”的原因有元杂剧产生于北方，北方语言、风俗的影响，南方剧种的冲击等。根据四则材料可以全面地概括出“元曲”是元曲是元杂剧和散曲的合称。
考点
据考高分专家说，试题“(12分)阅读下列材料，回答问题：材料一.....”主要考查你对 [戏曲的起源 ]考点的理解。
戏曲的起源
梨园：
唐代宫廷中设有教练歌舞艺人的专门场所，称梨园。
古代戏曲的起源：
（1）中国戏曲从原始的歌舞发展而来。
早在原始社会，人们过着刀耕火种、捕鱼打猎的生活。为了获取食物，人们在采集或出猎以前，要进行跳舞、欢歌的祈祷活动，以求成功。原始社会的仪式性歌舞因为要用人来装扮野兽或其他事物，便为后世人们装扮故事中的人物提供了借鉴。仪式性歌舞到后来发展为各种既娱神又娱人的节日民俗，成为一种歌舞传统。以后，宫廷和民间还有各种祭祀神灵、驱除瘟神的仪式，大家载歌载舞，活动中还需要装扮人物。
（2）春秋战国时期出现以乐舞戏谑为业的艺人，即优伶。
优伶可能是中国最早的专业演员。关于“优伶”，有这样的说法，据说，滑稽戏为中国戏曲的表演提供了重要基础。滑稽戏最早是由“优”发展来的。优是国王贵族的弄臣，专以讽刺国王和贵族的缺点为职业。
（3）元朝时，中国戏曲艺术开始走向真正成熟，出现元杂剧。
元代的戏曲形式称为元杂剧。元杂剧的代表人物和代表作品是关汉卿和《窦娥冤》。此外，还有王实甫的《西厢记》等。
（4）明代时，出现昆曲。
昆山腔发源于江苏昆山，最初只是些民间小唱，曲调悠扬婉转，后来经著名戏曲名家魏良辅吸收其他声腔的优点，又借鉴了北曲的演唱方法，对昆腔进行了改革，创造出转喉押调、字正腔圆的新腔，就是号称“水磨腔”的昆曲。昆曲的代表人物和代表作是汤显祖和《牡丹亭》。
元代的杂剧和宋元南戏的产生为地方戏曲树立了楷模，大大推进了地方戏曲的发展。
