李清照的词，词风婉约清丽，语言浅近自然，情感真挚坦荡，意境清新雅致，因而被誉为“易安体”。她的词不枝不蔓，字字句句透露着慑人的魅力。而作者最喜用的文字，最青睐的物象，最崇尚的审美境界就是“瘦”。
李清照词作现存六十多首，直接用瘦字的就有八处：“新来瘦，非干病洒，不是悲秋”：“渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依：”：“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚”：“鹤瘦松青，精神与秋月争明”：“玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹”：“知否？知否？应是绿肥红瘦”：“露浓花瘦，薄汗轻衣透”：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。尤其是后三瘦，千百年来曾感动过多少人的心！李词中出现如此之多方式不同、作用各异的“瘦”字，可见作者对 “ 瘦”字是多么的情有独钟！
世间万物，林林总总，只是一种客观存在。一旦进入诗人视野，便带了浓浓的主观情感。李清照喜欢用 “ 瘦”字描绘事物的“瘦”态，写花，她选取的是梅、菊、桂等。她们或早春绽放，或晚秋得意，多不与群芳争艳，色彩也浅淡素雅，令人怜爱。花的残损凋零，尤受作者偏爱。“满地黄花堆积，憔悴损”“门外谁扫残红，夜来风”“（梅）为谁憔悴损芳姿”。写花爱“瘦”，写人亦如此。“垂杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴”“如今憔悴，但余双泪，一似黄梅雨”“素约小腰身，不耐伤春。疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似？一缕轻云”。词句中的意象、人物都是 “ 瘦”的象征符号，描写的都是“瘦”态。
词用“瘦”字，物用“瘦”形。“瘦”的字词， “ 瘦”的物态，所营构的自然是“瘦”的意境。意境是客观物象与主观情感的有机融合，是文学作品不可或缺的重要组成部分。李词大多属于抒情词范畴，其抒情的依托即李词中所营构的意境大多以“瘦”为特征。如：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上半舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。《一剪梅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得！《声声慢》
两词意境中的关键词都是冷落、萧条、孤单寂寞，是老暮、寒凉、伤怀，总体感觉依然是“憔悴”“瘦”。而这“瘦”的意境则与诗人主观情感直接相连。作者之所以用冷“瘦”的词，绘清“瘦”的形，构冷“瘦”的意境，其终极目的就是抒发郁积在胸的憔悴的“瘦”情。“满地黄花堆积，憔悴损”这些字句写尽晚秋季节菊花残败凋零的凄楚景象，带着阵阵凉意，袭击我们的心！“憔悴”“满地堆积”的残菊，给人几多苦涩，几多悲凉！也折射击了诗人国破家亡、历尽劫难的深沉痛苦和漂泊孤苦、愁肠百转的凄惶，茫然！
又如《醉花阴》“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词人在这里先是完全忘我，同情菊花之瘦；而后又发现自己之瘦；最后才真切地感受到自己之瘦还有过于菊花者。她的生命似乎早已与菊花化而为一了。首先，词人以帘外黄花与帘内佳人相比拟映衬，境况相类，形神逼似，意境极美；其次，因看花瘦而觉己瘦，以宾陪主，同命相恤，物我为一，
手法甚新；最后，用人瘦胜似花瘦，极抒“为伊消得人憔悴”之情，最深沉，最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间。
李清照的词，用“瘦”字绘“瘦”形构“瘦”境，都是为了传达她浓得化不开的深深愁绪。她的愁“才下眉头，却上心头”“载不动，许多愁”，这些愁是与她的相思离别，南渡后的失国之痛，丧夫之悲，以及念亲怀乡，蒙垢忍辱，孤苦寂寞紧密联系在一起的。而这情感的融合就是“憔悴”“瘦”。李词偏爱“瘦”字，偏爱对事物“瘦”形的描绘，对“瘦”境的营构，钟情于借“瘦”字状物言事，抒情表意。因此，“瘦”对李词而言，是一种具有整体意义的象征，具有独特的意义和价值，是作者审美追求和情感抒发的载体和象征。
