肖长华是老一辈表演艺术家，早在上世纪30年代前，即与杨小楼、余叔岩、梅兰芳等名角合作搭配，名驰全国。
他擅长文丑，尤以方中丑堪称一绝。他演《群英会》中的蒋干，《审头刺汤》中的汤勤，一举手、一投足、一开口，均有浓厚的书卷气，而没有一丝一毫的庸俗气，是后来丑角们学习的典范，成为丑角中的唯优质派——肖派。
30年代中期，肖即很少在舞台演出，而致力于培养富连成科班接班人的工作。（富连成班主为叶春善，但实际掌门人是肖长华。）
其他三丑：
马富禄，是富连成第三班富字辈出身，专攻文丑、彩丑。他口齿清楚，念白有力，不论韵白、京白，四声分明，抑扬顿挫富于音乐性，刻划人物性格鲜明，栩栩如生。
他在《法门寺》中扮贾桂，在“念状”一场，将几百字的状文一口气念完，嗓音宏亮，字句清爽，富于节奏感，有朗诵体的特征。观众听后，身心为之一快。
又《拾玉镯》中的刘媒婆（彩旦），把老年妇女的人情世故和想做媒人捞点好处的欲望，表演得淋漓尽致，但却没有油滑和低级趣味。
马富禄出科后，长期随马连良剧团演出，有时参加梅兰芳剧团赴日本访问，是丑角中难得的人才。
叶盛章，武丑。他坐科富连成盛字辈（他是班主叶春善的儿子），在科班深得教师指导，打下了牢固的武功基础。因此，他武功全面，擅翻各式跟头，以高、飘、特、轻、难取胜，成为首屈一指的武丑当家人。
他的代表作为“三盗”（盗九龙杯、盗银壶、盗雁翎甲）、“一偷”（时迁偷鸡），以上四出戏都是武丑为主角的戏。而“盗双钩”（连环套）因非主角戏，他不大演。他演盗雁翎甲，从三张半台子上翻跟斗落地时，悄然无声，也不见尘埃飘起，是为绝活；《偷鸡》中，他演时迁吃火，把一张张白纸点燃，放入嘴中当鸡吃，火光从口中冒出，他却吃得津津有味。惜乎，他在“十年动乱”中自杀身亡。
张春华，武丑，是叶盛章的入室弟子，深得叶师真传，武功、轻功俱为优质。40年代初，一次与李世芳等外出献艺时，因飞机失事，李世芳等同机艺人皆殒命，独张春华未死（当时小道消息说：当飞机失事后，张跳出飞机，在高空中一路跟斗，翻至地面），只伤了腿脚，休养了一段时间，就又上台演戏了。
建国后，他和张云溪（武生）两人合作演出《三岔口》，一场摸黑打斗三刻钟，因开打奇特，武功精湛，深得观众尤其是老外的喜爱，因而红遍欧、亚各国。现此戏作为涉外保留剧目。本世纪初，高龄的张春华又上舞台，有关报纸评论他“宝刀不老”。
