1《雷雨》是剧作家____创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。
2此剧叙述了家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭____________的同时，反映了______________问题。
3该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄，人物各具特色，是"______________"，中国现代话剧成熟的里程碑。
《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。
此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发，在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭腐朽顽固的同时，反映了更为深层的社会及时代问题。
该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄，人物各具特色，是"中国话剧现实主义的基石"，中国现代话剧成熟的里程碑。
曹禺在《雷雨序》中说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着。受着自己——情感的或者理解的——的捉弄，一种不可知的力量的——机遇的，或者环境的——捉弄；生活在狭的笼里而洋洋地骄傲着，以为是徜徉在自由的天地间，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢的事么？……
他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。”曹禺描述他创作《雷雨》的诉求，语言是诗化的模糊的，最终却被世人固化为一种清晰。在相当长的时间里，《雷雨》被定位为一部批判现实主义的戏剧作品，解读矢向多囿于家庭悲剧、社会问题和阶级话语。比如暴露了封建性资产阶级大家庭的罪恶，有关个人的孤独,分裂的自我,神秘命运观,遗传与环境决定悲剧命运,以及人生的徒劳感，等等。
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雷雨是1933年由曹禺严格依照三一律所创作的关于两个家庭在短短一夜之间生活发生巨大悲剧性变化的一部中国经典话剧。表现出二十世纪初封建社会的家庭矛盾以及社会矛盾，这部话剧从艺术鉴赏的角度可以被分为以下几个成功点。
第一 《雷雨》的戏剧结构非常精湛。由于话剧演出受到舞台空间与演出时间的限制，因此要求创作者需要巧妙安排剧情发展并精心组织矛盾冲突。曹禺的《雷雨》遵循了三一律的原则，即故事情节单一、必须发生在同一个地点、剧情延续的时间以一昼夜为限。《雷雨》的剧情发展除了有一幕在鲁家以外其余都在周家的客厅，基本做到了地点的一致，并且该剧本并非仅依靠于三一律的表现手法，它同时还运用了回溯式的戏剧结构方法，将周朴园等人三十年的恩怨通过正叙与倒叙在一个昼夜中所展现出来。
第二 《雷雨》有着尖锐的戏剧冲突。一部好的戏剧只有通过激烈的冲突才能形成戏剧的情节，并塑造出具有艺术魅力的人物形象从而吸引观众。在《雷雨》中由于三十年前周朴园始乱终弃抛弃女仆侍萍致使三十年后，大儿子周萍与继母繁漪的乱论关系、周萍与同母异父的女仆四凤展开的兄妹不伦恋，最终造成周萍、周冲、四凤相继死去，而繁漪、侍萍发疯的悲惨结局。曹禺通过周朴园家庭这个缩影，揭露了封建专制的虚伪与残忍，同时也揭示出畸形辅修的社会必将灭亡的历史命运。
第三 《雷雨》塑造了独特的人物形象。虽然整幕戏剧只有八个角色，但除了鲁大海以外每一个人都是一个成功的艺术典型。其角色身上不仅充满了当时时代、社会的特色，同时也具有现实生活中人物性格复杂多样的特点，曹禺并未将任何一个角色创作的刻板脸谱化，而将他们塑造成活生生的圆形人物。例如周朴园虽然抛弃了侍萍，但是在房间里保存了她用过的旧家具，并且保留了侍萍不爱拉窗帘的习惯，以此弥补了自己心灵上的愧疚。作者通过这些独特的细节塑造出了独特的人物形象，使得人物形象得以更加复杂且饱满。
《雷雨》这部话剧也经过了不同艺术形式的改编，例如张艺谋导演2006年创作的《满城尽带黄金甲》虽然讲述的是一个关于唐朝的故事，但是却是以《雷雨》作为蓝本而改编的。在这里需要注意的是，针对经典名著的改编，我们应该持有的态度是在主题思想、重要情节、主要人物上忠实原著但在改编再创造时，改编者应当基于自身对于原著的理解与认识，在该基础上加以升华与提高，最终超越原著。
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