滕王阁序诗:滕王阁序并诗名句

1.滕王阁序并诗名句

宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。——王勃 《滕王阁序》2、 关山难越，——王勃 《滕王阁序》4、 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,——王勃 《滕王阁序》"物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。——王勃 《滕王阁诗》11、 阮籍猖狂 岂效穷途之哭 ——王勃 《滕王阁序》12、 潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。——王勃 《滕王阁序》13、 渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。雁阵惊寒，声断衡阳之浦。——王勃 《滕王阁序》15、 "台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美 ——王勃 《滕王阁序》"东隅已逝，洪都新府 ——王勃 《滕王阁序》28、 闾阎扑地，青雀黄龙之舳。逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。等终军之弱冠；

2.巜滕王阁序》最有名的诗句是什么?

落日映射下的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，对仗工整，上句的”都是名词性短语“对仗考究”而更绝地是，上下句中又各自成对。也就是格律上要求较高的，落霞“秋水“长天“在大唐律诗的王国里，铁马秋风大散关，不同的是杜甫这句中的“风急，渚清。鸟飞回”都是主谓短语“且直接连缀成句不用虚词”上句写动”霞、鹜“齐飞”下句写静“水、天”一动一静。以动衬静，上句侧重于目随景而动，突出景物神态“下句侧重于心因景而静”突出景物色彩；画面和谐，美不胜收“巧化成句。别出新意，王应麟《困学记闻》卷十七。庾信《马射赋》云》，‘落花与芝盖齐飞；杨柳共春旗一色’王勃仿其语，如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣。会发现王句的长处恰在于上下句都能，句中自对。而庾句则不能，落霞：是指真正的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书“点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，落霞也只能是天边的一线或一小片（位于西天）而非满天”而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，点线面巧妙结合，写景极富层次性“本句首先是色彩美”夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的：加上是逆光。所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空；尚在碧空显露；碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主。属于冷色，而且它们之间是补色关系，晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的，当互为补色的两种颜色相邻时，王勃巧妙地运用了这一对比。使整个图案显得格外地鲜明而美丽，其次是动态美，孤鹜是在。飞，云霞是在。只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水。水面上不会死气沉沉，秋水上会不断地泛起涟漪。涟漪过处“水面上倒映着的景物被荡开后”透出水下的景物，水草、乃至鱼虾等等“这分明是一幅流动着的美丽图画”其三是虚实美，碧空高深无比。红霞稍低些，而孤鹜又更低，而它们下边又有秋水，秋天的水是宁静的，天上的画卷自然地映在水中。天光云影共徘徊。水中又有了三个层次，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深，这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪“平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开”依稀透出水下的景物，这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美，其四是立体空间美“在天边，天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了。这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。

3.王勃写的滕王阁序诗句 王勃写过哪些诗的诗句

《滕王阁》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗。这首诗附在作者的名篇《滕王阁序》后，滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。高高的滕王阁，坐着鸾铃鸣响的车马，前来阁上参加歌舞宴会的繁华场面，画栋飞来了南浦的浮云；珠帘卷入了西山的细雨，云影倒映在大江中，不知度过了多少个春秋，高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的江水空自流淌，滕王阁为江南名楼，建于唐朝繁盛时期，为李元婴任洪州都督时所建，因滕王李元婴得名，故址在今江西南昌赣江边新建西章江门上，他修建滕王阁，也是为了歌舞享乐的需要。诗人王勃远道去交趾（今越南）探父，途经洪州（今江西南昌），参与都督阎伯舆宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。首联点出滕王阁的形势并遥想当年兴建此阁时的豪华繁盛的宴会的情景；

4.王勃滕王阁序古诗

《滕王阁》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗。这首诗附在作者的名篇《滕王阁序》后，概括了序的内容。全文：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。翻译：高高的滕王阁，下临赣江。那些贵人身挂琳琅佩玉，坐着鸾铃鸣响的车马，前来阁上参加歌舞宴会的繁华场面，现在已经一去不复返了。早上，画栋飞来了南浦的浮云；黄昏，珠帘卷入了西山的细雨，云影倒映在大江中，日日悠悠不尽。物换星移，不知度过了多少个春秋，高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的江水空自流淌，日夜不息。扩展资料：滕王阁为江南名楼，建于唐朝繁盛时期，为李元婴任洪州都督时所建，因滕王李元婴得名，故址在今江西南昌赣江边新建西章江门上，俯视远望，视野均极开阔。李元婴骄奢淫逸，品行不端，毫无政绩可言。但他精通歌舞，善画蝴蝶，很有艺术才情。他修建滕王阁，也是为了歌舞享乐的需要。唐高宗上元三年（676年），诗人王勃远道去交趾（今越南）探父，途经洪州（今江西南昌），参与都督阎伯舆宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。首联点出滕王阁的形势并遥想当年兴建此阁时的豪华繁盛的宴会的情景；颔联紧承第二句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨，表现了阁的高峻；颈联由空间转入时间，点出了时日的漫长，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，引出尾联；尾联感慨人去阁在，江水永流，收束全篇。全诗在空间、时间双重维度展开对滕王阁的吟咏，笔意纵横，穷形尽象，语言凝练，感慨遥深。气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。

5.滕王阁序是古诗词吗

《滕王阁序》和《滕王阁诗》是同时创作的，又名《滕王阁诗序》，是一篇骈文，写得生动感人，千古传诵，具有很高的艺术成就。但其内容并非介绍诗歌，（介绍的东东比诗还长的例子还是有的），只是附于诗前的序文而已。《滕王阁序》具有真挚的情感和浓郁的诗意，所以它的影响远远超过《滕王阁诗》：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。内容含蓄，且又极富诗的形象与诗的韵味。但它毕竟不能像序文那样，大开大合，规模崇丽而又气象清新。作为主体的这首《滕王阁诗》，只有参读附于诗前的序文才能更深地把握其内蕴。正是因为有了这篇序文，又使这首诗的艺术价值被序文的光彩掩没了。但知有序，不知有诗，其中的奥秘是很值得探寻的。《滕王阁序》写作背景：滕王阁因滕王李元婴得名。李元婴是唐高祖李渊的幼子，唐太宗李世民的弟弟，毫无政绩可言。但他精通歌舞，很有艺术才情。他修建滕王阁，也是为了歌舞享乐的需要。这座江南名楼建于唐朝繁盛时期，又因王勃的一篇《滕王阁序》而很快出名。《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，又名《滕王阁诗序》、《宴滕王阁序》，唐末五代时人王定保的《唐摭言》说：王勃著《滕王阁序》“王勃的父亲可能任六合县(今属江苏)令”王勃赴六合经过洪州，童子何知。躬逢胜饯“

6.《滕王阁序》的全名叫做什么？后面的那首诗是什么？

滕王阁序，原题作《滕王阁诗序》，全名《秋日登洪府滕王阁饯别序》，初唐四杰之一王勃作品，是古今传诵的骈文名篇。画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。

7.滕王阁序诗句是什么？

星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。龙光射牛斗之墟；徐孺下陈蕃之榻。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，宇文新州之懿范，胜友如云；腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。俯雕甍，山原旷其盈视，闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；青雀黄龙之舳。云销雨霁，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，兴尽悲来，目吴会于云间。地势极而南溟深，关山难越，怀帝阍而不见，时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，所赖君子见机，达人知命。宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！无路请缨，等终军之弱冠；