汉赋特点:汉赋有什么特点

1.汉赋有什么特点

汉赋 汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，专事铺叙。从赋的形式上看，从赋的内容上说；汉赋的内容可分为5类”一是渲染宫殿城市。二是描写帝王游猎：四是抒发不遇之情；而以前二者为汉赋之代表；汉赋在结构上。汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈”为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌。只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意，汉赋分为大赋和小赋，大赋又叫散体大赋。结构恢宏，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制，西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、杨雄，东汉时的班固、张衡等。都是大赋的行家、小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手，汉赋形成于汉初，贾谊首开汉赋先风。其代表作为《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘，《七发》是枚乘的代表作。在汉武、宣、元、成帝时代，汉赋达到全盛期。这一时期成就了名望最大、在汉赋史上占有，地位的司马相如“司马相如作赋29篇”现仅存《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、《哀二世》6赋。他的《天子游猎赋》包括《子虚赋》和《上林赋》两篇。代表了汉大赋的最高成就，司马相如在两赋中基本规定了汉大赋的模式，先是连篇累牍地堆砌辞藻。极尽夸张美饰之能事：最后以淫乐足以亡国，仁义必然兴邦的讽谏作为结尾。

2.什么是汉赋，汉赋的特点是什么？

汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，专事铺叙。从赋的形式上看，铺采摛文”从赋的内容上说；体物写志“一、内容汉赋的内容可分为5类”一是渲染宫殿城市。二是描写帝王游猎：三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木；而以前二者为汉赋之代表；赋是汉代最流行的文体。一般文人多致力于这种文体的写作。后世往往把它看成是汉代文学的代表，二、结构汉赋在结构上，即序、本文和被称作，汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈”为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌。只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意，三、类别汉赋分为骚体赋、 大赋、小赋，骚体赋代表作为贾谊的《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》。它直接受屈原《九章》和《天问》的影响。其语言是四言和散句的结合”表现手法为抒情言志汉初六十年是骚体赋的时期，大赋又叫散体大赋，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制，西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄。

3.汉赋的写作特点

南北朝的辞赋有下几个特点：与两汉的辞赋创作相比，这一时期赋的题材范围有了很大的扩展，抒情、说理、叙事、登临、伤别等内容，无一不可入赋。赋的抒情性大大加强，而在体制上则趋于短小，长篇巨制的大赋的数量逐渐减少，抒情小开的创作成为这一时期辞赋创作的一大特征。由于受到骈文的影响，这一时期的辞赋在句式上逐渐骈化，从而形成了一种新的赋体，汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，从赋的内容上说；汉赋的内容可分为5类”二是描写帝王游猎：三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；而以前二者为汉赋之代表；赋是汉代最流行的文体。《别赋》其特点。并不是作者抒发自己的离愁别绪。而是描写人间种种离别的情景，其写法属于铺陈离别其事其情的咏物赋。不仅描写，作者的情感，与其说是伤感的同情。可谓刻意抒情、刻意悲歌，所以在创作思想上，作者把人间的离别悲伤当作一种普遍人性存在。因此只是着眼于叙述不同的离别现象，铺写不同的悲伤情绪，渲染不同的气氛及情景，而并不对离别的原因、背景或结果作出任何政治的或者社会的褒贬，它具有齐梁同时期作品的一般特质。即感慨多于不平，议论止于人情，气格较为委婉软弱，讲究骈丽、融典、声韵和辞藻，它足以代表齐梁时代赋体创作体物与缘情的特点和成就。

4.南北朝的辞赋与汉赋相比有哪些特点？

南北朝的辞赋有下几个特点：第一，与两汉的辞赋创作相比，这一时期赋的题材范围有了很大的扩展，抒情、说理、叙事、登临、伤别等内容，无一不可入赋。第二，赋的抒情性大大加强，而在体制上则趋于短小，长篇巨制的大赋的数量逐渐减少，因此，抒情小开的创作成为这一时期辞赋创作的一大特征。第三，由于受到骈文的影响，这一时期的辞赋在句式上逐渐骈化，从而形成了一种新的赋体，即骈赋。汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采擒文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。《别赋》其特点，并不是作者抒发自己的离愁别绪，而是描写人间种种离别的情景。实际上，其写法属于铺陈离别其事其情的咏物赋，不仅描写，而且议论。作者的情感，与其说是伤感的同情，不如说是无奈的感慨，而且相当清醒，可谓刻意抒情、刻意悲歌。所以在创作思想上，作者把人间的离别悲伤当作一种普遍人性存在，因此只是着眼于叙述不同的离别现象，铺写不同的悲伤情绪，渲染不同的气氛及情景；而并不对离别的原因、背景或结果作出任何政治的或者社会的褒贬。在这方面，它具有齐梁同时期作品的一般特质，即感慨多于不平，议论止于人情，气格较为委婉软弱。而在艺术方面，则又力求精湛，讲究骈丽、融典、声韵和辞藻。正是在这方面，它足以代表齐梁时代赋体创作体物与缘情的特点和成就。参考资料：http://gz.eywedu.com/Article_Show.asp?ArticleID=5570《登楼赋》的特点是：这篇赋主要抒写作者寅生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓，“ 忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代抒情小赋的代表性作品。参考资料：http://www.51kaoshi.com/Item/218143.aspx

5.汉赋的发展大致可分为几个阶段？各阶段的创作形式有何特点

汉赋的发展可分为三个阶段1、西汉初到武帝即位前是汉赋的创制阶段，骚体赋的形成。汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。代表作家和作品有贾谊《吊屈原赋》、淮南小山《招隐士》等。2、武帝初至西汉末是汉代大赋的繁荣时期。汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为结构宏大、句式以四言为主、专事铺陈描写的散文。代表作家作品有司马相如《子虚赋》、《上林赋》，班固《两都赋》，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。东汉中后期的赋，重在抒情述怀，故称之为抒情小赋。代表作家和作品有张衡《归田赋》、赵壹《刺世嫉邪赋》、蔡邕《述行赋》等。扩展资料汉赋的地位和影响首先，即以那些描写宫苑、田猎、都邑的大赋来说，以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬，而赋中对封建统治者的劝谕之词，也反映了这些赋作者反对帝王过分华奢淫靡的思想，表现了这些作者并非是对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀者。汉大赋虽然炫博耀奇，堆垛词藻，但在丰富文学作品的词汇、锻炼语言辞句、描写技巧等方面，建安以后的很多诗文。

6.在历史上关于汉赋的产生，特征，和代表作品有哪些？

一、汉赋的产生中国汉代文体。作为哲学思想与文学体制，它直接受到黄老思想、屈宋楚辞和战国恣肆之风的极大影响。为汉赋的新兴提供了雄厚的物质基础；而统治者对赋的喜爱和提倡，使文人士大夫争相以写赋为能事，汉赋遂成为汉代400年间文人创作的主要文学样式。二、汉赋的特征1、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；2、语音上要求声律谐协；3、文辞上讲究藻饰和用典。5、大量运用排偶和藻饰是汉赋的一大特征。三、代表作品贾谊 《吊屈原赋》（后被视为“）《鵩鸟赋》枚乘 《七发》（后被视为“

7.汉赋的时代艺术特征

汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文,专事铺叙.从赋的形式上看,从赋的内容上说；.汉赋的内容可分为5类”一是渲染宫殿城市：二是描写帝王游猎；五是杂谈禽兽草木.而以前二者为汉赋之代表.赋是汉代最流行的文体.在两汉400年间；一般文人多致力于这种文体的写作,后世往往把它看成是汉代文学的代表. [编辑本段]汉赋的结构汉赋在结构上,的结尾.汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈”为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌,微露讽谏之意. [编辑本段]汉赋的类别汉赋分为大赋和小赋.大赋又叫散体大赋,语汇华丽,往往是成千上万言的长篇巨制.西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄,东汉时的班固、张衡等,都是大赋的行家.小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷,在保留汉赋基本文采的基础上,创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋,赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手. [编辑本段]赋的产生和发展中国汉代文体.作为文体名称,作为文学体制；它直接受到屈宋楚辞和战国恣肆之风的极大影响.由于汉帝国经济发达,为汉赋的新兴提供了雄厚的物质基础,而统治者对赋的喜爱和提倡；使文人士大夫争相以写赋为能事,汉赋遂成为汉代400年间文人创作的主要文学样式.赋作为一种文体,早在战国时代后期便已经产生了.最早写作赋体作品并以赋名篇的可能是荀子.据《汉书�,荀子有赋10篇（现存《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》5篇）,铺写五种事物.旧传楚国宋玉也有赋体作品”如《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》等,辞藻华美,且有讽谏用意,似与汉赋更为接近,尚无定论.从现存荀赋来看,这时赋体还属萌芽状态.赋体的进一步发展,当受到战国后期纵横家的散文和新兴文体楚辞的巨大影响.赋体的主要特点,接近于散文“但在发展中它吸收了楚辞的某些特点──华丽的辞藻”因而丰富了自己的体制.正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系,所以汉代往往把辞赋连称,西汉初年的所谓,确实与楚辞相当接近,颇难加以明显的区分.汉赋的形成和发展可以分为三个阶段.汉初的赋家“继承楚辞的余绪”骚体赋,其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋,这是汉赋的主体,也是汉赋最兴盛的阶段“散体大赋逐渐衰微,抒情、言志的小赋开始兴起.汉赋的这种发展变化过程,与汉代社会状况的变化有着密切的关系.第一时期 自汉高祖初年至武帝初年.当时所谓,封建统治者在思想文化上禁锢不严,儒家思想尚未占据统治地位.当时诸王纳士,文化思想还比较活跃.这一时期的辞赋,主要仍是继承《楚辞》的传统”内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨之作,在形式上初步有所转变.这时较有成就和代表性的作家是贾谊,此外还有淮南小山和枚乘等人.贾谊的《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨,实为自喻.此篇的形式与风格,是骚体的继承,但由于作品倾诉的是作者的真情实感,从武帝至宣帝的90年间,是汉赋发展的鼎盛期.据《汉书�艺文志》著录汉赋900余篇,大部分是这一时期的作品.从流传下来的作品看,内容大部分是描写汉帝国威震四邦的国势,宫室苑囿的富丽以及皇室贵族田猎、歌舞时的壮丽场面等等.自汉武帝刘彻到宣帝刘询的时代,即所谓西汉中叶,这是汉帝国经济大发展和国势最强盛的时期.汉武帝是一个雄才大略的皇帝,结束了南方一些部族纷争的局面.这在一般封建文人眼里,无疑是一个值得颂扬的,.又加上武帝好大喜功”招纳了许多文学侍从之臣在自己身边,提倡辞赋,因而大量歌功颂德的作品,的借口下产生了.班固在《两都赋序》中说”外兴乐府协律之事,润色鸿业.……故言语侍从之臣,若司马相如、虞丘寿王、东方朔、枚皋、王褒、刘向之属,日月献纳.而公卿大臣,御史大夫倪宽、太常孔臧、太中大夫董仲舒、宗正刘德、太子太傅萧望之等,时时间作.或以抒下情而通讽谕,抑亦雅颂之亚也.故孝成之世,这一时期的赋作基本上同《诗经》的雅颂一样,是一种宫廷文学”对皇帝歌功颂德,但他们又对自己类似俳优的地位时时感到不满,因而也写作了一些感慨身世和以讽谕为主的作品.也有一些作家对当时汉帝国空前繁荣强盛的局面,但对皇室大量挥霍资财和迷于奢侈享乐的生活,也曾感到担忧.这就构成了当时一些鸿篇巨制的大赋在思想内容方面的普遍特点,它们往往既歌颂夸耀于前,而这两者统一在一篇作品中,因而造成了这些汉代大赋思想内容的复杂性.司马相如是汉代大赋的奠基者和成就最高的代表作家.《文选》所载《子虚》、《上林》两赋是他的著名的代表作.近人据《史记》、《汉书》本传,考定二赋或本是一篇,即《天子游猎赋》.这两篇以游猎为题材,对诸侯、天子的游猎盛况和宫苑的豪华壮丽,作了极其夸张的描写,而后归结到歌颂大一统汉帝国的权势和汉天子的尊严.在赋的末尾,作者采用了让汉天子享乐之后反躬自省的方式,委婉地表达了作者惩奢劝俭的用意.司马相如的这两篇赋在汉赋发展史上有极重要的地位,它以华丽的词藻,夸饰的手法,大肆铺陈宫苑的壮丽和帝王生活的豪华,从而确定了一种铺张扬厉的大赋体制和所谓,劝百讽一,的传统.后来一些描写京都宫苑、田猎、巡游的大赋都规抚它“但在规模气势上又始终难以超越它.所以扬雄说”如孔氏之门用赋也,则贾谊升堂：吾子》）汉武帝、宣帝年间著名的赋作家还有东方朔、枚皋、王褒等人.《汉书�”艺文志》著录他们的赋作颇多;但传世颇少.如枚皋;现已一篇无存.东方朔流传下来的《七谏》,是一篇因袭楚辞的骚体赋,并无新意.但他的《答客难》、《非有先生论》,却是两篇散体赋,对以后述志赋的发展有一定影响.王褒是宣帝时重要赋家,今存《洞箫赋》和骚体赋《九怀》.《洞箫赋》是现存描写音乐赋作较早的一篇,在体例和手法上都是模仿司马相如的,由贵族帝王的宫苑、游猎扩展为整个帝都的形势、布局和气象,并较多地运用了长安、洛阳的实际史地材料,因而较之司马相如、扬雄等人的赋作,有更为实在的现实内容.张衡以至左思的所谓“都明显地受到《两都赋》的影响.第三时期 东汉中叶至东汉末年,这一时期汉赋的思想内容、体制和风格都开始有所转变,歌颂国势声威、美化皇帝功业,专以铺采摛文为能事的大赋逐渐减少,而反映社会黑暗现实,抒情咏物的短篇小赋开始兴起.东汉中叶以后,加以帝王贵族奢侈成风,民生凋敝.文人们失去了奋发扬厉的精神,乃至忧国忧民的情绪成为他们思想的基调,这就促使赋的题材有所扩大,赋的风格有所转变.这种情况的出现始于张衡.张衡具有代表性的赋作是《二京赋》和《归田赋》.《二京赋》是他早年有感于“基本上是模拟司马相如的《子虚》、《上林》和班固的《两都赋》.但他对统治阶级荒淫享乐生活的指责比较强烈和真切,要统治者懂得荀子所说的“的道理.这是当时尖锐的社会矛盾对作者的启发,表现了当时文人对封建统治的危机感.《二京赋》除了像《两都赋》一样,铺写了帝都的形势、宫室、物产以外,还写了许多当时的民情风俗,容纳了比较广阔的社会生活.值得特别注意的是他的《归田赋》.作者以清新的语言,抒发了自己的情志,表现了作者在宦官当政,自甘淡泊的品格.这在汉赋的发展史上是一个很大的转机.他把专门供帝王贵族阅读欣赏的“转变为个人言志抒情的小赋,风格也由雕琢堆砌趋于平易流畅.在张衡之前,已出现过一些言志述行的赋,抒发了自己的身世之感,使汉赋的发展发生了根本性的转折.继张衡而起的是赵壹和蔡邕,赵壹的《刺世嫉邪赋》对东汉末年是非颠倒“的黑暗现象进行了揭露和抨击,表现了作者疾恶如仇的反抗精神.这篇赋语言犀利,揭露颇有深度,已经是完全殊途了.蔡邕的《述行赋》是他在桓帝时被当权宦官强征赴都,在途中有感而作.在赋中作者不仅揭露和批判了当时宦官专权、政治黑暗、贵族们荒淫无耻的现实,而且还满怀同情地写出了当时的民间疾苦,表现了作者的爱憎感情,颇具感染力.稍后祢衡的《鹦鹉赋》是一篇寓意深刻的咏物赋,抒发了自己生于末世屡遭迫害的感慨.这些作品完全突破了旧的赋颂传统,却为建安以至南北朝抒情言志、写景咏物赋的发展开拓了道路. [编辑本段]赋在文学史上的地位和影响赋是继《诗经》、《楚辞》之后,的概念.至魏晋则出现了“诗赋欲丽”(曹丕《典论�诗缘情而绮靡“赋体物而浏亮,