满井游记原文及翻译:袁宏道的<满井游记>的原文以及翻译

1.袁宏道的<满井游记>的原文以及翻译

作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。天稍和，偕数友出东直，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。冰皮始解，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，游人虽未盛，罍而歌者，红装而蹇者，凡曝沙之鸟，悠然自得，皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。译文 北京地区气候寒冷，冬天留下的寒气还很厉害。冷风经常刮起来，一刮起来时就飞沙走石。我躲在一间屋子里面，想出去却不能。每次顶着寒风快步走出去，总是不到百步就返回来。天气略微暖和，我同几个朋友出了东直门，高大的柳树分立在堤的两旁，肥沃的土地稍微湿润，放眼望去，空阔的景象，感到自己像笼子里逃出的天鹅。薄冰开始溶化，水波开始发出亮光，像鱼鳞一样的波浪一层层的，水清澈看到河底，亮晶晶的，好像镜子刚刚打开冷光突然从镜匣子里闪射出来一样。山峦被溶化的雪水洗过后，美好的样子好像擦过一样，鲜明美好而又明媚，好像美丽的少女洗过脸刚刚梳好环形的发髻一样。柳条将要舒展没有舒展，柔嫩的柳梢头在风中散开，麦田里低矮的麦苗才一寸左右。但是汲泉水来煮茶喝的，端着酒杯唱歌的。

2.满井游记的原文及翻译，要一句一句对应的

燕(yān）地寒，北京一带气候寒冷，花朝（zhāo）节后，残余的寒冷仍然很厉害，作则飞沙走砾（lì）。冷风时常刮起来，我受束缚得不到施展而拘束于一间房子以内，未百步辄（zhé）返。每次冒着狂风快速行走，还没走够百步就返回了。廿（niàn）二日，二十二日天气略微暖和，偕（xié）数友出东直，土膏微润，若脱笼之鹄（hú）。高高的柳树夹立在河堤两旁，肥沃的土地微微湿润，（我）好像是从笼中飞出去的天鹅。波色乍（zhà）明，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。在这时河面上的冰开始融解了，水波开始发出亮光，泛起一层一层鱼鳞似的波纹，水清澈极了，可以看见水底，水面亮晶晶好像刚刚打开的镜匣，清冷的光辉突然从镜匣里射出一样。山峦为晴雪所洗，鲜妍明媚，如倩女之靧（huì）面而髻（jì ）鬟（ huán）之始掠也。山峦被融化的雪水洗干净，美好的样子像刚刚擦拭过一样，像美丽的少女洗了脸刚梳好髻鬟一样。麦田浅鬣（liè）寸许。柳条将要舒展却还未舒展，柔软的柳梢在春风中散开，麦田里的麦苗高约一寸。游人虽未盛，罍（léi）而歌者，红装而蹇（jiǎn）者，汲泉水煮茶喝的人，端着酒杯唱歌的人，然徒步则汗出浃（jiā）背。但是徒步行走却会汗流浃背。

3.满井游记原文及翻译 一些重点词语什么的也帮忙单个单个的翻译下，谢谢不解释><

明清时期北京东北角的一个游览地，因有一口古井，井高于地“泉高于井，四时不落，指今河北北部、辽宁西部、北京一带”这一地区原为周代诸侯国燕国故地。旧时以阴历二月十二日为花朝节。据说这一天是百花生日。4.犹：仍然，5.冻风时作。冷风时常刮起来：作。兴起。碎石子。7.局促：拘束，形容受到束缚而不得舒展。暖和，一同：一起。北京东直门；在旧城东北角。满井在东直门北三四里：肥沃的土地。膏。肥沃：12.若脱笼之鹄（hú）。好像从笼中飞出去的天鹅，鹄。一种水鸟：俗名天鹅。13.于时，冰层：刚刚：出，像鱼鳞似的细浪纹，光亮的样子：镜子新打开：突然：指镜匣：22.山峦为晴雪所洗。山峦被融化的雪水洗干净：表被动：晴空之下的积雪，美好的样子，24.拭。擦拭25.如倩女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也：像美丽的少女洗好了脸刚梳好髻鬟一样。倩女：美丽的女子：靧。洗脸，掠。梳掠：舒展：27.梢。柳梢：在风中散开：披。开、分散：本句省略介词于。29.麦田浅鬣（liè）寸许，意思是麦苗高一寸左右“鬣兽颈上的长毛”这里形容不高的麦苗：30.泉而茗（míng）者。罍（léi）而歌者，红装而蹇（jiǎn）者，汲泉水煮茶喝的。端着酒杯唱歌的，穿着艳装骑驴的，泉：茗，这里指煮茶，罍，这里指端着酒杯。蹇，这里指骑驴。这里全是名词作动词用，这里的虽指虽然，猛、强有力：读jìng，33.浃（jiā）。湿透：34.曝（pù）沙之鸟。呷（xiā）浪之鳞。在沙滩上晒太阳的鸟：浮到水面戏水的鱼。呷，吸：这里用其引申义，借代用法，悠闲舒适，闲适的样子。自得：内心得意舒适。毛。指虎狼兽类，羽。指鸟类：鳞，指鱼类和爬行动物；鬣，指马一类动物；合起来，泛指一切动物；37.未始无春，未尝没有春天。燕地寒。等语说的：38.夫（fú）。用于句子开头“可翻译为大概”39.堕（huī）事。耽误公事：堕，古同。隳：坏、耽误。悠闲自在的样子“41.惟”当时作者任顺天府儒学教授：是个闲职。43.适：44.恶（wū）能：怎能，恶。通：记。记录，开头先点出时地节令。燕地旧俗以阴历二月十五花朝节：这一天人们要到野外去玩赏春光“余寒仍然很厉害。可见北方天气寒冷。春天来迟了。作者在文中是写春游。但先写不能游，反映了作者，不拘格套，发人所不能发。的文学主张，下接几句承上文。着重写风沙的厉害”风是“冻风”有起冻结冰之感。而且时常刮“一刮风”就沙砾飞扬，简直没法出门。冒风快走”不到百来步就挡不住要回头，这是写渴望出游与不能出游的矛盾；作者是一位喜游爱动的人，花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住。但却被寒风沙砾所阻，不得不，局促一室之内。其懊丧和郁闷可想而知。以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光，廿二日天稍和，状写天气和心情，字，既写天气的和暖。也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门。到满井去“土膏微润，局促室内”欲出不得，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香。心头不禁漾出一股春天的喜悦“他四望郊原，一片空阔”快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野；若脱笼之鹄“鹄就是天鹅。表明美人晨妆刚罢，与上面开匣明镜的春水的比喻，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人相互生发的和谐美感，写水写山之后。转笔写植物，杨柳是敏感的春天使者。也是春色的象征，柳条将舒未舒。写柳芽刚吐“枝头鹅黄嫩绿”宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，则写出杨柳的动态美，轻柔的柳梢。虽然还没有垂下万缕金丝“却已经迎着春风低昂而舞了”写早春杨柳的风姿“这几句写杨柳“而作进一步的领略观赏。则回应前面“土膏微润”那一望无际的平畴上“浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来”刚刚只有寸把长呢，作者以极其简练的文字”把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着喜悦的感情色彩：从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美。杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图。这是描写早春风光的第一大层次，接着写早春的游人，余寒刚过，盛春未到，但是春天毕竟来了，作者写了游人的几种情态。是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲，罍而歌者。显得豪爽而痛快。红装而蹇者：写穿着艳丽服装的女子“骑着毛驴缓缓而得”显得从容而舒适，是说经常可以看到；游人虽未盛”说明游春者已颇有人在，作者对这些最早到郊外来寻春的游人；显然是欣赏而怀有好感的“风力虽未劲”这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，从背上沁出的汗水中“却分明可以感到暖融融的春意了”这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态。无异是一幅郊原春游图“他们既领略着最早的春光”又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意，这一倒叙之笔。成为描写早春风光的第二大层次，写大自然中的生物，曝沙之鸟”指在沙滩上晒太阳的鸟儿，指在水波中呼吸的鱼儿，描写鸟的安闲恬静，刻画鱼的自由天真，作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，喜气，替山川写照“为鱼鸟传神”作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物“构成了春光描写的第三大层次”通过以上三个层次描写，得出一个审美结论；而城居者未之知也，春在郊田之外。而居住在城里的人还不知道，局促一室之内，欲出不得。可以感到作者的欣慰之情。领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机“心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫”作则飞沙走砾，的景象”始知郊田之外，未始无春。这是作者郊游满井的结论，得之于目接神遇的深切感受：沐浴着大好春光的时候，感受不到早春气息的人”有些感慨，其寓意不局限在感知春色上。而含有引发人们摆脱尘俗“向往大自然的美好情怀，以上写景”旁及鱼鸟。夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者。能够自由自在地遨游于山石草木之间”而不至于因为游玩而耽误公事的。人和比喻的修辞格。作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法。可以增加景物的动感或“同时也融入作者的主观情感，把景物拟人化。是袁宏道常用的写景方法，比喻的表现方法虽然很常见。但袁宏道运用起来自有他的新奇之处，比喻大多是用来写景的，如上文分析过的写水写山的句子，因为是出自作者深切的体会和感受。这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神。又处处洋溢着作者悠然神往的情感，作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春。并逐层写出郊原早春景色的诱人，回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活。寄意于山川草木的潇洒情怀”

4.满井游记的注释译文

1.满井：明清时期北京东北角的一个游览地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四时不落”，所以叫“满 井”。2.燕地：指今河北北部、辽宁西部、北京一带。这一地区原为周代诸侯国燕国故地。3.花朝节：旧时以阴历二月十二日为花朝节，据说这一天是百花生日。4.犹：仍然。5.冻风时作：冷风时常刮起来。作，起，兴起。6.砾：小石块，碎石子。7.局促：拘束，形容受到束缚而不得舒展。8.和：暖和。9.偕：一同；一起。10.东直：北京东直门，在旧城东北角。满井在东直门北三四里。11.土膏：肥沃的土地。膏，肥沃。12.若脱笼之鹄（hú）：好像从笼中飞出去的天鹅。鹄，一种水鸟，俗名天鹅。13.于时：在这时。14.冰皮：冰层。15.始：刚刚。16.乍：刚刚，开始，始，出。17.鳞浪：像鱼鳞似的细浪纹。18.晶晶然：光亮的样子。19.镜之新开：镜子新打开。20.乍：突然。21.匣：指镜匣。22.山峦为晴雪所洗：山峦被融化的雪水洗干净。为，表被动。晴雪，晴空之下的积雪。23.娟然：美好的样子。24.拭：擦拭25.如倩女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也：像美丽的少女洗好了脸刚梳好髻鬟一样。倩女，美丽的女子。靧：洗脸。掠：梳掠。26.舒：舒展。27.梢：柳梢。28.披风：在风中散开。披，开、分散。本句省略介词于，即“披于风”。29.麦田浅鬣（liè）寸许：意思是麦苗高一寸左右。 鬣兽颈上的长毛，一说马鬃，这里形容不高的麦苗。30.泉而茗（míng）者，罍（léi）而歌者，红装而蹇（jiǎn）者：汲泉水煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，穿着艳装骑驴的，泉，这里指汲泉水。茗，这里指煮茶。罍，这里指端着酒杯。蹇，这里指骑驴。这里全是名词作动词用。31.虽：这里的虽指虽然，而不是即使。32.劲：猛、强有力。读jìng。33.浃（jiā）：湿透。34.曝（pù）沙之鸟，呷（xiā）浪之鳞：在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面戏水的鱼。呷，吸，这里用其引申义。鳞，借代用法，代鱼。35.悠然自得：悠闲舒适。悠然，闲适的样子。自得，内心得意舒适。36.毛羽鳞鬣：毛，指虎狼兽类；羽，指鸟类；鳞，指鱼类和爬行动物；鬣，指马一类动物。合起来，泛指一切动物。37.未始无春：未尝没有春天。这是对第一段“燕地寒”等语说的。38.夫（fú）：用于句子开头，可翻译为大概。39.堕（huī）事：耽误公事。堕，古同“隳”，坏、耽误。40.潇然：悠闲自在的样子。41.惟：只。42.此官：当时作者任顺天府儒学教授，是个闲职。43.适，正好。44.恶（wū）能：怎能。恶，怎么。45.纪：通“记”，记录。 开头先点出时地节令。燕地旧俗以阴历二月十五花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。作者在文中是写春游，但先写不能游。反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。下接几句承上文“余寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句，状写天气和心情。一个“和”字，既写天气的和暖，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去。“高柳夹堤，土膏微润”，是出郊所见；一个“局促室内，欲出不得”的人，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原，一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮始解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，二是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，显得优美熨贴。“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人相互生发的和谐美感。写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着喜悦的感情色彩。以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，这是描写早春风光的第一大层次。接着写早春的游人。余寒刚过，盛春未到，游人也还不多。但是春天毕竟来了，第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”，是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“罍而歌者”，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适。“亦时时有”，是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句，说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背”，这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游，从背上沁出的汗水中，却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光，又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次。“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者的欣慰之情。他在郊田之外，领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也形成鲜明的对比。“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，有些感慨。其寓意不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀。以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性，抒发了作者渴望回归自然的思想感情。结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与他的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。这里就体现了物人交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，记下这美好的第一印象。把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写万历二十六年（1598年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599年）二月。这篇游记在艺术手法方面也较有特色。一反面是白描的运用。作者写景，不堆砌词藻，而是用极为简练的笔法勾勒出来。如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为“将舒未舒，柔梢披风”。这种表现方法，没有夸张、渲染和烘托，而形象却鲜明如画。另一方面是拟人和比喻的修辞格。作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法。这种表现方法，可以增加景物的动感或“灵气”，同时也融入作者的主观情感。把景物拟人化，是袁宏道常用的写景方法。在本文，这种写法也很突出。比喻的表现方法虽然很常见，但袁宏道运用起来自有他的新奇之处。在这篇游记中，比喻大多是用来写景的，如上文分析过的写水写山的句子；但也有的是写人（自身）的，如形容自己出城游玩为“脱笼之鹄”。这些比喻恰当，因为是出自作者深切的体会和感受。这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园气息。 清人代江评此文中写柳一句：“柳叶西出叶向东，此非画柳实画风。风本无质不上纸，巧借柳枝相形容。 ”（《服堂诗录》）教育家丁石孙评此文：“简而精，在描绘满井之景时融合其情，修辞十分精彩，是明代优秀记游散文。”

5.满井游记的翻译

作则飞沙走砾。天稍和，偕数友出东直，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。冰皮始解，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，游人虽未盛，红装而蹇者，凡曝沙之鸟，始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。译 文 北京地区气候寒冷，冬天留下的寒气还很厉害。冷风经常刮起来，一刮起来时就飞沙走石。我躲在一间屋子里面，想出去却不能。每次顶着寒风快步走出去，总是不到百步就返回来。天气略微暖和，我同几个朋友出了东直门，高大的柳树分立在堤的两旁，肥沃的土地稍微湿润，放眼望去，空阔的景象，感到自己像笼子里逃出的天鹅。薄冰开始溶化，水波开始发出亮光，像鱼鳞一样的波浪一层层的，水清澈看到河底，好像镜子刚刚打开冷光突然从镜匣子里闪射出来一样。山峦被溶化的雪水洗过后，美好的样子好像擦过一样，鲜明美好而又明媚，好像美丽的少女洗过脸刚刚梳好环形的发髻一样。柳条将要舒展没有舒展，柔嫩的柳梢头在风中散开。

6.满井游记字词翻译与译问

满井游记朝代：作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，游人虽未盛，罍而歌者，红装而蹇者，凡曝沙之鸟，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。夫不能以游堕事而潇然于山石草木之间者，而此地适与余近，余之游将自此始，北京一带气候寒冷，冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起，刮起就飞沙走石。拘束在一室之中，想出去不可得。每次冒风疾行，不到百步就（被迫）返回。二十二日天气略微暖和，偕同几个朋友出东直门，到满井。高大的柳树夹立堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开阔，（觉得自己）好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，光亮的样子，好像明镜新打开，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子，好像刚擦过一样；娇艳光亮，（又）像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软的梢头在风中散开，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛，游人虽然还不旺盛，（但）用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。然而走路就汗流浃背。举凡（那些）在沙滩上晒太阳的鸟。

7.满井游记翻译

满井游记》译文 北京一带气候寒冷，冬寒还没有褪尽，经常刮起冷风，一刮冷风就扬起满天沙尘。（我）只好躲在屋子里，想出去走走也出不去。每次顶着风坐车出去，总是不到百步就转了回来。略微暖和些，我和几个朋友一块儿出了东直门，到了满井，高大的柳树成排的分立在堤的两旁，肥沃的土地有些湿润。放眼望去是一片开阔的景象，（感到自己）好像是从笼子里飞出来的天鹅（无比轻松）。这时河上的冰开始溶化，水波突然闪出亮光，泛起一层一层鱼鳞似的波纹，水清澈极了，可以看到河底，亮晶晶的，好像刚打天镜子，冷光突然从匣子里闪射出来一样。山峦被融化的雪水洗过后，是那样美好、光洁，呈现出迷人的风姿，好像美丽的少女洗了脸刚刚梳好髻鬟一样。柳条将要伸展却尚未伸展，柔嫩的梢头在风中散开，游人还不算很多，但用泉水煮茶喝的，拿着酒唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时可以见到。风力虽然还很猛，但走路就汗流浃背。那些在沙滩上晒太阳的鸟儿，浮到水面上吸水的鱼儿，都是一副悠闲自在的情态，毛羽、鳞鳍当中都充满了欢乐的气氛。（我这）才知道郊田外面未尝没有春天，可住在城里的人却不知道啊。能够不因为游山玩水而耽误正事，潇洒地徜徉於山石草木之间，而满井这地方刚好和我的居所距离近，我的游山玩水将从这个地方开始，又怎能没有记录的文章呢！满井是北京安定门东三里外的一口古井，井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，这一天人们要到野外去玩赏春光。百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。下接几句承上文“着重写风沙的厉害，风是。冻风“有起冻结冰之感”而且时常刮，一刮风；就沙砾飞扬，简直没法出门，冒风快走。不到百来步就挡不住要回头，这是写渴望出游与不能出游的矛盾，作者是一位喜游爱动的人。也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，局促一室之内，其懊丧和郁闷可想而知“作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光，廿二日天稍和。状写天气和心情。既写天气的和暖。也透露出作者心情的解冻“于是立即同几位朋友出东直门”到满井去，局促室内“欲出不得，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树；闻到滋润的泥土芳香“心头不禁漾出一股春天的喜悦，他四望郊原”一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野，若脱笼之鹄，鹄就是天鹅。这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦，冰皮始解，几句写春水之美，冰皮解。波色乍明“用对偶的句式”点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。乍。二字扣紧早春景象“清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光。好像清晨刚打开镜匣“反射出镜子的清光一样”镜之新开“冷光乍出，新开“一是形容一年的起点”同一机杼”足见作者观察的细致和刻画的工巧”用新开匣的明镜来比喻明亮的春水”也显得优美熨贴，同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人“从而具有表里相关的两层意蕴，山峦为晴雪所洗”是写春山之美”山峦的积雪被晴日所融化“青葱的山色如同经过洗试一般”显得格外鲜妍明媚。美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，这是描写早春风光的第一大层次。接着写早春的游人。余寒刚过，但是春天毕竟来了，作者写了游人的几种情态：显得清雅而悠闲，罍而歌者，显得豪爽而痛快“红装而蹇者”写穿着艳丽服装的女子，显得从容而舒适；游人虽未盛，说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人“显然是欣赏而怀有好感的”这两句是抒写自己的感受“尽管郊原的风还很有点劲道”却分明可以感到暖融融的春意了，这一节从游人着笔。写出各得其乐的种种情态“无异是一幅郊原春游图，他们既领略着最早的春光”又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意，成为描写早春风光的第二大层次，写大自然中的生物。指在沙滩上晒太阳的鸟儿，指在水波中呼吸的鱼儿，描写鸟的安闲恬静，刻画鱼的自由天真“作者通过鱼鸟一动一静的情态”概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感，他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了；替山川写照”作者以画工的手段、诗人的敏感。把早春景色写活了，这一节着眼于大自然的生物；构成了春光描写的第三大层次，通过以上三个层次描写。而城居者未之知也“而居住在城里的人还不知道。辜负春光，可以感到作者由衷的欣慰之情，呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。始知郊田之外。这是作者郊游满井的结论，得之于目接神遇的深切感受！沐浴着大好春光的时候”感受不到早春气息的人。辛弃疾《鹧鸪天》词中说，城中桃李愁风雨。袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上”而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀。以上写景“而潇然于山石草木之间者“能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，当时他正在作顺天府学教官，因而有时间纵情遨游，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。从字面上是说此地刚好与我的住处接近，也指性情品格的相近。山水也有性情”辛弃疾说：这里就体现了物我交融、如逢知己之感，表示这一次满井之游，怎么能不记下这美好的第一印象呢“