李清照词两首:《李清照词两首》原文

1.《李清照词两首》原文

《李清照词两首》包括《醉花阴》和《声声慢》两首词第一首、《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。《声声慢》寻寻觅觅，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，怎一个愁字了得！我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中。

2.必修四柳李清照词两首原文

醉花阴薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,人比黄花瘦.声声慢寻寻觅觅,最难将息.三杯两盏淡酒,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘?独自怎生得黑?

3.李清照词两首 醉花阴、声声慢原文

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。薄雾浓云愁永昼，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，日子过得愁烦，又到了重阳佳节，半夜的凉气刚将全身浸透。在菊花边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。怎一个愁字了得！怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，喝三杯两杯淡酒。

4.杜甫诗三首、柳永词两首、李清照词两首、苏轼词两首、辛弃疾词两首、李商隐诗两首 原文 高一语文

李清照的《声声慢》开头连用了 七个叠词奇巧的抒写了诗人心情之悲怆、处境之孤独。这十四个字运用叠字手法，把孤独寂寞的迷离彷徨之感，大笔渲染，绘上了浓重的色彩。寻寻觅觅“从字面上看似乎是在寻找什么失掉的东西”其实词人要寻觅的，是国破家亡之前烹茶论文的生活，这四个字是一种动作情态。是作者心情茫然时的初步感觉，寻觅，发现确实不见之后的内心体验“这是由于发现确有所失。的感受之后。

5.李清照词两首 声声慢 首句连用七组叠词有何妙处

李清照的《声声慢》开头连用了 七个叠词奇巧的抒写了诗人心情之悲怆、处境之孤独。这十四个字运用叠字手法，把孤独寂寞的迷离彷徨之感，大笔渲染，绘上了浓重的色彩。“寻寻觅觅”从字面上看似乎是在寻找什么失掉的东西，其实词人要寻觅的，是国破家亡之前烹茶论文的生活。这四个字是一种动作情态，是作者心情茫然时的初步感觉。“冷冷清清”则是寻觅的结果，是经过“寻觅”发现确实不见之后的内心体验。“凄凄惨惨戚戚”，这是由于发现确有所失，有“冷冷清清”的感受之后，心情更趋悲凉和寂寞。李清照这十四个字字字含情，由动作写到感受，再写到内心的悲痛，一层深入一层，流畅自然，十分感人。

6.求高中语文必修四李清照词两首读后感 800字作文

一、原文薄雾浓云愁永昼，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，比喻巧妙。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。(宋无名氏《如梦令》)，比梅花、瘦几分，(宋程垓《摊破江城子》)?和天也瘦，(秦观《水龙吟》)等等“但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密”极切合女词人的身份和情致。(2)烘云托月，有藏而不露的韵味，下片写菊。并以菊喻人，但全篇却不见一。菊，东篱’。本来是用陶渊明“采菊东篱下”诗意。采菊，实际是藏头”把酒“字之前。因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，暗香，指的是菊花而非其他花蕊的香气“全词不见一个”菊“的色、香、形态却俱现纸上”词中多此一层转折，吟味时多一层思考。

7.李清照词两首拼音版

《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，佳节又重阳，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂。《声声慢》寻寻觅觅，乍暖还寒时候，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！满地黄花堆积，憔悴损。

8.求柳永词两首 和 李清照词两首 的两条问答 (在我给的答案中 引用原文).

雨霖铃·寒蝉凄切朝代：柳永原文：寒蝉凄切，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。应是良辰好景虚设。更与何人说？美景)译文：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，即使有满腹的情意，佚名词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物”而是通过景物的描写。融情入景，暗寓别意，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉，对长亭晚，更准确地传达了这种凄凉况味，这三句景色的铺写，无绪。催发“都门帐饮“语本江淹《别赋》”送客金谷。他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别“然而面对美酒佳肴”词人毫无兴致，接下去说：留恋处、兰舟催发“这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理。一边是留恋情浓”一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐，兰舟催发：却以直笔写离别之紧迫“虽没有他们含蕴缠绵”更能促使感情的深化，于是后面便迸出：竟无语凝噎，语言通俗而感情深挚”词人凝噎喉的就，字用得特别好。凝噎。则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿“遂觉去路茫茫”景色如绘“烟波“暮霭，更曰，着色一层浓似一层，一程远似一程，道尽了恋人分手时难舍的别情。上片正面话别“下片则宕开一笔”先作泛论，意谓伤离惜别，自古皆然”则极言时当冷落凄凉的秋季”离情更甚于常时，清秋节“映射起首三句，针线极为绵密。更那堪，则加强了感情色彩。比起首三句的以景寓情更为明显、深刻“是全篇之警策，成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味“遥想不久之后一舟临岸”词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛“风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中，这句景语似工笔小帧；清人刘熙载《艺概》中说”词有点，柳耆卿《雨霖铃》云。‘多情自古伤离别“更那堪冷落清秋节”今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落。‘今宵’二句乃就上二句意染之，点染之间，不得有他语相隔。鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。蝶恋花·伫倚危楼风细细朝代：黯黯生天际。③草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。双调，仄韵。迷蒙不明。疏狂：粗疏狂放，语出曹操《短歌　行》。意同。强乐：强颜欢笑。衣带日已缓，我长时间倚靠在高楼的栏杆上。微风拂面一丝丝一细细：望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里。默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情，打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌。勉强欢笑反而觉得毫无意味，我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。　这是一首怀人词。上片写登高望远：离愁油然而生。伫倚危楼风细细，危楼“暗示抒情主人公立足既高”则见出主人公凭　栏之久与怀想之深”望极春愁“即怀远盼归之离愁。潜滋暗长于心田”反说它　从遥远的天际生出“一方面是力避庸常，变抽象为具象。　增加画面的视觉性与流动感“春愁，是由天际景物所触　发。草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景，无言谁会，　句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹，若有万千思绪”下片写主人公为消释离愁。决意痛饮狂歌，拟把疏狂　图一醉“但强颜为欢”终觉。笔势开阖动　荡”颇具波澜，结穴。衣带渐宽，二句以健笔写柔情：自誓甘愿为思念伊人而　日渐消瘦与憔悴“之死无靡它，表现了主人公的坚毅　性格与执着的态度”贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流”妾疑将身嫁与一生休“纵被无情弃”而此词的末二句乃本乎韦词，冯延已《鹊踏枝》中的，日日花前常病酒“镜里不辞朱颜瘦”　虽然语较颓唐，王国维在《人间词语》中谈到“必经过三种境界。被他借用来形容，衣　带渐宽终不悔“为伊消得人憔悴”这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲　而不舍的坚毅性格和执着态度；醉花阴·薄雾浓云愁永昼朝代，李清照原文”玉枕纱厨，半夜凉初透”消)东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖“莫道不销魂，帘卷西风”薄雾弥漫”日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅”卧在玉枕纱帐中。半夜的凉气刚将全身浸透：在东篱边饮酒直到黄昏以后：淡淡的黄菊清香溢满双袖：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘。帘内的人儿比那黄花更加消瘦，佚名这首词是作者婚后所作：抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情；传说李清照将此词寄给赵明诚后：惹得明诚比试之心大起。相携登高，李清照写出“显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，遍插茱萸少一人，佳节又重阳，是有很浓的感情色彩的“突出地表达了她的伤感情绪”半夜凉初透，纱帐内独寝：难免有孤寂之感“半夜凉初透，不只是时令转凉。下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景，把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景，李清照在屋里闷坐了一天。东篱把酒，这并未能宽解一下愁怀。反而在她的心中掀起了更大的感情波澜，重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，一边赏菊“染得满身花香”她又不禁触景伤情，菊花再美，也无法送给远在异地的亲人，化用了《古诗十九首》，疏影横斜水清浅。暗香浮动月黄昏“就是北宋诗人林逋咏梅花的名句”指代菊花，菊花经霜不落”风标与梅花相似“暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣”馨香满怀袖。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念”她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪。句写的是晚来风急。瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意，联想到刚才把酒相对的菊花，人则悲秋伤别”此时顿生人不如菊之感。此词在艺术上的一个特点是，物皆著我之色彩，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花。词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩，有暗香盈袖，都是铺叙笔法，而把节日离索的刻挚深情留在结拍，成为全篇最精彩之笔，诗词中不乏类似的句子，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界，莫道不消魂；东篱把酒。与全词的整体形象相结合”句作环境气氛的渲染，重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊，有了时令与环境气氛的烘托“才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句”此词的另一个特点是含蓄，唐司空图认为含蓄的主要特征是。若不堪忧“（《诗品·含蓄》）从字面上看”这首《醉花阴》没有写离别之苦“相思之情”从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少（也即时间过去了多少）的细节中“读者可以感到她简直是度日如年”白天好不容易挨过去了，晚上更加难捱“李清照不直接写”而是写失眠：写一直到半夜都没有睡着。看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉“于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出”读罢全词，一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前。全词明白如话。没有冷涩难懂之处：表达的感情却十分深沉细腻“畅达与深沉相结合，声声慢·寻寻觅觅朝代，李清照原文”三杯两盏淡酒，正伤心。却是旧时相识“满地黄花堆积”如今有谁堪摘，独自怎生得黑。一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，独自一人只会觉得分外凄凉。端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，词人感叹：你叫得这样凄凉幽怨，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。旧时天气旧时衣“独对着孤雁残菊。更感凄凉”手托香腮，怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢。漫长使孤独变得更加可怕，连时间也觉得开始变慢起来。好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。无边丝雨细如愁，下得人心更烦了，再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持。自己一个人要凄凉多了，急风骤雨，孤雁残菊梧桐。使词人的哀怨重重叠叠，不知怎样形容，于是词人再也不用什么对比，什么赋比兴了，怎一个愁字了得：更有韵味？更堪咀嚼”问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。也稍觉失色，但毕竟还可形容得出，而词人的愁绪则非笔墨所能形容”前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失“仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚“一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中“不得不吐之为快”此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”只有早春天气才能用得上。这是写一日之晨”而非写一季之候。秋日清晨，乍暖，但晓寒犹重“秋风砭骨”有人以为在古汉语中应解为“安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”与此词意境相近，但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔。李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过，而且兼用温庭筠《更漏子》下片”不道离情正苦，空阶滴到明，词意，笔更直而情更切，怎一个愁字了得。句作收“或言愁有千斛万斛。或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多，只说自己思绪纷茫复杂。妙在又不说明于一个”愁。字之外更有什么心情“仿佛不了了之，实际上已倾泻无遗”这首词大气包举，却始终紧扣悲秋之意。