李清照关于帘的诗句:李清照诗词意象

李清照诗词意象

意象在现存李清照的词中，通篇咏花的有六首，其中直接咏梅的词有三首，为《渔家傲·雪里已知春信至》、《玉楼春·红梅》、《满庭芳·残梅》；菊”直接咏“为《鹧鸪天·桂》和《山花子·揉破黄金万点明》。其余提及花的词句有二十一处，如提到梅的有：（《小重山》）②晚风庭院落梅初。（《浣溪沙》）莫道不消魂，帘卷西风，《醉花阴》）秋千巷陌当时纸醉金迷，空虚奢侈的一般贵族迥然人静，皎月初斜，浸梨花。(《怨王孙》)年年雪里,常插梅花醉。挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。(《清平乐》)除了最受作者喜爱的、贯穿作者一生词作的梅花外，还有桂花、菊花、梨花、海棠、芍药等等。荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次等，几乎全是风韵独特、毫无媚俗之态的花种。花在李清照的笔下，不是纯客观的自然物，而是浸透着词人深情、景情相融、与词人心灵交感的“情”这位好与花为伴的女词人把她杰出的人格精神及特殊时代背景下种种际遇的复杂体验”都潜注于对这些花的描写之中。花间，女性词人“花作为李词中最重要的意象”（一）花如娇颜李清照或是以花自比，少女时代的清照的非但爱花，更自爱如花，就像《减字木兰花》中那个俊美俏皮的少女，买得一枝春欲放“云鬓斜簪，花虽美，人更美。怕心上人以为花比人美”偏要他细看相比，那黑发如云、斜髻慵挽，少女美丽活泼、娇嗔倔强的神韵立出行间，同时期的一首《点绛唇》展示出少女闺中生活的另一面，起来慵整纤纤手。露浓花瘦：薄汗轻衣透“倚门回首。却把青梅嗅，薄汗暗香、轻透纱衣，堪比清露微笼的梅花。忽而听到客访之声”匆匆跳下秋千，袜松钗落，慌慌张张拿青梅解围，装作正在赏花嗅梅，面带羞红，与梅相映，愈发显出少女的天真娇怯，李清照词中的花正是少女时代的她的化身，其眉目唇额、动静举止都与花有着万般相像，（二）花诉愁绪李清照婚后，赵明诚时常出游，独居寂寥。思夫难耐，于是有了这首众人传诵的《醉花阴》。薄雾浓云愁永昼，玉枕纱橱，半夜凉初透：东篱把酒黄昏後“有暗香盈袖，莫道不消魂。帘卷西风，重阳佳节。本该享家人团聚之乐，而丈夫却不在身边。只能独守空房，在暗淡的黄昏中对着憔悴的菊花频频举杯，借以消思夫之苦、相隔之愁。哪料彻骨西风卷帘袭来”更添一份凄凉忧郁，使人更比菊瘦，同是肌骨消损、愁锁眉梢，花在这里是作者的倾诉愁绪的精神伙伴、闺房知己，也是作者愁绪的外化具象，少妇时思夫之愁尚可用几株菊花来形容，经历这些动荡之后的愁绪已非一朵黄花的憔悴可比，请看《声声慢》中的倾诉，寻寻觅觅。乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，正伤心，却是旧时相识，满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，怎一个、愁字了得。曾在西风中战栗瑟缩的菊花此时早已香消玉殒，化作散落的满地黄花？凋零纷飞的菊花正是作者心中之愁，化作委地的黄花而不可收拾”作者将愁付诸于菊花，对菊花倾诉呐喊，明此才可以知其心中跌宕、感其愁思万千，（三）花言己志李清照写花，看似信手拈来，实则另有深意，她不去歌颂夭夭之桃，而是把绝大部分笔墨用在了傲雪琼枝、超凡脱俗的梅花。深匿碧叶、香惊十里的桂花，以及遗世孤立、不与凡尘的菊花身上，且看李清照早期的《渔家傲》。寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎。玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月玲珑地，共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉：丈夫、声名远播的李清照本人？李清照笔下之花早已不是简简单单的一枝玉梅半挂香桂，而是融合了她自己个性气质了的人化了的花，其傲然之态、自赏之情，乃是李清照本人的直接反映。李清照所歌咏的花具有一个共同点，它们从不妖娆娇艳、从不招摇造作，而是清新脱俗、精致典雅、非以形胜，她笔下所有的花都与晓畅诗书、才高质逸的女性文人（更确切地说，与作者自身）有着天然的契合点，有时甚至可以达到人花合一的境界，中的梅花，绿肥红瘦“中的海棠”中的菊花“绣幕芙蓉一笑开”中的荷花等，均可让人由花及人“生出许多畅想来”意象李清照的生活和写作均与酒有着密切的关系。她的词作中写酒“写醉”写樽（酒杯）的词句多达二十二处，还是玉尊。酒盏，还是残酒，淡酒，都反映着李清照人生的起起伏伏，（一）酒助游兴李清照自少时便好山水，《如梦令》中就记载了她一段难忘的出游经历，常记溪亭日暮：兴尽晚回舟：误入藕花深处“游园兴高。倾樽至酣，直至夕阳西下才摆舟欲返，哪知。误进一片碧叶荷花，惊得鸥鹭四起惊飞，群聚出游“饮酒至醉”荡舟池塘，在理学气息渐浓的宋代，这绝非寻常女子能为之事，但李清照则从不拘于礼数。甘做刻板乏味的封建女性，并且留下了藕花之中惊鸥鹭的不寻常回忆，其豪爽之情不亚于任何男子，最是让读者印象深刻，岂有“惊起一滩鸥鹭”沉醉，是全词的点睛之笔“使得日暮溪亭、藕花鸥鹭、荡舟争渡兴致高至化境”非但醉了作者，更使读者沉醉“（二）酒浇离愁李清照与赵明诚婚后”感情甚笃，他们斗酒论诗“战棋听琴”共探金石？生活幸福美满“然而两人朝夕相处的日子还是被丈夫”负笈出游，的现实所打断，她不得不面临夫妇分离、重门深院、一人独居的生活，于是整日于。萧条庭院，闷损阑干，东篱把酒，终日凝眸，离怀别苦，只能靠酒来略微冲淡“正如《凤凰台上忆吹箫》中所述”起来慵自梳头“任宝奁尘满”日上帘钩，生怕离怀别苦“多少事、欲说还休”这回去也“千万遍阳关”也则难留，念武陵人远“烟锁秦楼”惟有楼前流水。应念我、终日凝眸：凝眸处“从今又添，一段新愁，丈夫已远。千万遍惜别也难留住，无心续香叠被。更无心梳洗打扮，只能终日凭栏思夫。凝眸怅惘，日日消瘦憔悴下去，新来瘦！不是悲秋，让读者痛彻心扉。作者哪里是未干病酒，未曾悲秋。分明早已酒入愁肠悲秋至伤，但是醉酒悲秋皆是表象。实则是想念丈夫而丈夫迟迟不归，惆怅难解所致啊，再看《念奴娇》。萧条庭院”又斜风细雨，重门须闭，宠柳娇花寒食近，种种恼人天气，险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽“万千心事难寄，楼上几日春寒，被冷香消新梦觉，不许愁人不起，清露晨流，新桐初引，多少游春意，更看今日晴未：没有了丈夫陪伴“生活百无聊赖，于深院之中重门之后独作诗词，自饮冷酒。昏昏沉沉睡去，却又被春寒逼醒。暂忘的离愁在酒醒后更甚一分，酒浇离愁，金兵南下，南宋王朝怯懦退让，逃亡浙西，李清照限时安葬亡夫于建康！又随南宋王朝仓皇南下，路途之上身罹重病。所携金石文物”古书诗稿尽失，家难国殇一并袭来，使李清照悲痛欲绝，愁满襟怀，这一时期的《菩萨蛮》即为明证，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残，沈水卧时烧，香消酒未消，故乡犹在“故国不存”山河易主，欲归不能，漂泊流离，仓惶无着，国恨家愁，伤怀巨痛，已是苦涩封侯，难以下咽却又无法拒绝。醉亦痛不醉更痛：忘了除非醉。的长啸声中。的无奈深醉，三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”的欲醉不能，非醉不能无忌，非醉无以达意。作者饮酒求醉，将一腔真情在酒到醉时全盘托出，使读者顿觉情浓意切，仿佛身临其境。但作者醉酒之姿使其尤显“倜傥，有丈夫气，乃闺阁之中苏、辛，非秦、柳也”意象作为长在闺阁之中的女性文人，帘在李清照的生活中是十分常见的。帘卷时明亮豁达，帘垂时阴僻幽暗，是展示女性心情变化的重要意象。现今可读的四十五首李清照词中，其中有帘意象的达十三首，在李清照笔下，帘钩都常常出现。李清照是婉约派词宗，有文人墨客无数模仿其婉约淡雅忧郁深长的词风，然而那些男性作家往往不得机要，婉约”多有做作。这是由于作为女性的李清照，有着男性文人所不能拥有的闺阁经历，作为婉约派重要抒情达意场所的闺阁，而帘就是闺阁环境的一个极其重要的标志性意象。少女在帘后的青春记忆，少妇在帘后的忧郁欢喜，以及老妇对帘所产生的无尽回想万千感慨，都是作为女词人的李清照独特的人生经历。她通过对帘的描写，将女性隐秘的生活场景和内心世界揭示了出来。来看《如梦令》中的一段闺阁昵语：昨夜雨疏风骤“浓睡不消残酒，试问卷帘人。却道海棠依旧，昨夜饮酒至醉。和衣而睡”隐约聆听窗外细雨疾风，暗自担心院子里盛开的海棠会不会经风凋零，翌日初醒，便急切地询问，平淡地答道“海棠依旧”于是不禁嗔怒道，应是绿肥红瘦”言语中满含对海棠的关切怜惜，麻木应对自然变化的微怒微怨，两句对话讲完”一个敏悟多情的少女形象便跃然纸上，此处的帘在切问海棠的少女心里，不仅仅是遮光挡寒的帷帐或是装饰厅堂的垂饰“而是通向外部世界的幕布”当帘、无心外界变化的侍女要声声诘问了。在李清照的词中，帘的不同形态变化与她的人生际遇息息相关，少女时代、少妇时期，生活美满幸福“虽有偶尔的多愁善感、思夫断肠”但是她人生的主色仍是灿烂光明的。而在丈夫病故，北宋沦陷“孤身南下之后”李清照的词中再也不曾出现过“卷帘”垂帘”她的早期作品《殢人娇·后亭梅开有感》中写到，檀深雪散“今年恨探梅又晚”云间水远“凭栏翠帘低卷“坐上客来”尊前酒满。歌声共水流云断：南枝可插“更须频剪，前去探梅，忽而发现梅树已是。玉瘦香浓，不禁惜叹，探梅又晚，江楼楚馆，共聆歌声”也算尽兴，翠帘低卷“翠”绘出了她生活的精致和内心的开阔“帘的形象已经大相径庭，天上星河转，人间帘幕垂，凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其。金销藕叶稀”旧时天气旧时衣“只有情怀不似、旧家时”帘幕垂蔽，而且是覆盖整个人间“立现一片阴暗萧条”这样的黑暗之中卧在冷冰冰的枕席之上，怀家落泪。何等凄凉，经历了旧都失陷、丈夫辞世、病重已久、漂泊千里之后：作者再也无心面对残酷而黑暗的现实“帘幕低垂一是暗示心情忧郁悲怆，不可排解。二是明拒外界风雨动荡，不愿身临？仅仅用帘前后卷垂的强烈对比，就说明了作者历经的沧海巨变。极富深意，帘！它的形态变化与李清照的心中悲喜、人生起伏环环相扣”帘卷之时作者心向外界、豁亮开放，有通达之态，帘垂之时作者深索愁眉、厌对世事，作闭塞之姿，早期帘多卷而后期帘多垂，恰恰反映了作者从不谙世事无忧无虑的少女到历经磨难愁情满怀的老妇这一曲折复杂的人生路程。意象与先前提到的三种意象相比。但是仍旧满含甜蜜的守望。（二）雁喻流亡南渡之后，经历了丧夫亡国这样重大人生变故的李清照，心情境遇和人生态度都发生了巨大变化，的感知也与少女少妇时代截然不同。在她眼中，雁再也不是传递儿女之情的“传书鸿雁”而是早已变成了迫于冬寒不得不离去的，南飞秋雁“正如《声声慢》中所道”正伤心：却是旧时相识“念家难国殇、孤身落寞、晚景凄凉之时，恰见大雁从天空中掠过，恍惚中感觉似曾相识。这大雁正是多年之前独守空房待夫归之时”用以聊寄相思的传情信使啊，然而此刻它却更像远离故土、漂泊南方、孤苦无依的作者自己，往昔那些夫妇之间的柔情蜜意、惦记思量，在经历过暴风骤雨的作者眼中显得微不足道，字微微透露出她对自己从前困扰于爱恨情愁的否定，这时的孤雁，代表的已经远远不是闲居深院思夫情切的少妇“而是雾染双鬓依旧漂泊不定”心情苍郁却不得消解的老妇。细品这七首含，的词作，不难发现。李清照对于雁“其实一直是仰头遥望”心中暗含钦羡，为少妇时，征鸿，万千心事难寄，相思浓时几欲化身鸿雁“以便飞跃重山与丈夫相聚”至晚年时“想自己虽与南飞之雁一样流离他乡，但大雁明春即归；于是心生凄凉“寻寻觅觅，之感叹，雁总是承载着作者未竟的希望，成为作者所向往的生活的一种代表“五、南渡与李清照词意象的变化综观李清照的全部词作，雁”为代表的万般意象具有一个共同的内涵“它们都是作者人生际遇的直接寄托和间接反映”它们均是女词人生活中的寻常之物“但又脱于平凡、不与流俗”与作者柔婉清丽、含蓄隽永的词风和谐统一“带有鲜明的易安特色”恰如陈廷焯在《白雨斋词话》中的评价：独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此：李清照词作的确，可谓奇矣，这主要是源于作者独特的人生经历，她体味了北宋的繁华和平，目睹了可耻的故国沦丧，也亲历了南渡的颠簸辗转，更置身于南宋临安的奢腐颓唐。李清照南渡前后”其词作意象发生了明显的转移“这种转移体现了宋朝靖康之变前后的巨大社会变化”具有深邃的象征意义，雁，四个意象中。花“是南渡前李清照词作中的核心意象”倚门回首“却把青梅嗅”（《点绛唇》）写出的机灵活泼“玉瘦香浓”檀深雪散“今年恨探梅又晚”（《殢人娇》）抒发的爱梅心切，试问卷帘人“却道海棠依旧”应是绿肥红瘦，（《如梦令》）道出的敏感多情”（《醉花阴》）描绘的相思寂寥，无一不是生活大环境安定、小环境舒适的闺中少女心灵世界青春病态美的体现，此类悲春伤秋之作不见踪迹，风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流，醉里插花花莫笑“可怜人似春将老，（《蝶恋花》）”满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘，（《声声慢》）“正如李清照晚年所作《清平乐》中自述，年年雪里，常插梅花醉”挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪“暮年时则已，海角天涯”看取晚来风势“故应难看梅花。作为南渡前作者的挚爱，在南渡之后？花从作者的生活之中悄然退却了”帘，莫道不消魂，帘卷西风，（《醉花阴》）是对自己被迫离京而存的离愁别恨”楼上几日春寒，（《念奴娇》）是希望丈夫对自己温柔体贴。这些或是表达对丈夫的思念或是因为丈夫对自己的态度而流露的不满，都是闺妇的满腹心事。（《永遇乐》）词中充满了一种自怜自伤、怀念往昔的情感。昔日一个爱玩爱笑的快乐女子“今日已成了一个孤苦伶仃的老人”托传的鸿雁，不过是作为为作者传递情意的信使形象出现，在词中起修饰作用，但南渡之后李清照词中的“《声声慢》中“正伤心，却是旧时相识”寻寻觅觅，因国破家亡、故乡难返而颠沛流离的作者恰似被冬日严寒逼迫而不得不南下的“哀鸿”长空一声雁鸣，勾起无限伤心事，昔日大雁带来的是，锦书“、希望与爱恋”而如今过雁引起的却是无尽的失望与伤心，这些意象象征意义的转换。诉述了词人在南渡后，受尽社会的动乱，丈夫去世的磨难,表达了哀愁凄苦的内心感受，充满了词人历尽艰辛的暮年飘零的沦落之悲和故土沦丧的身世之感,既悲痛个人幸福生活的破灭。又忧伤民族灾难的深重,这些都通过涌动在她后期词中的意象表现出来,那些愁苦如泣如诉。

李清照写帘的诗句

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,

李清照的有关诗句

如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。惊起一滩鸥鹭。如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。应是绿肥红瘦。柔肠一寸愁千缕。倚遍栏干，连天衰草，望断归来路。起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。袜铲金钗溜，倚门回首，却把青梅嗅。浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，醒时空对烛花红。浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。浣溪沙 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，月移花影约重来。夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。忘了除非醉。香消酒未消。菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。更挪残蕊，更拈馀香，长记海棠开后，酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，清平乐 年年雪里，常插梅花醉，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。乱山平野烟光薄。烟光薄，暮天闻角。断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。梅蕊重重何俗甚，熏透愁人千里梦，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，枕上诗书闲处好，终日向人多酝藉，添字采桑子 窗前谁种芭蕉树？叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！日晚倦梳头。欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。醉花阴 薄雾浓云愁永昼，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？金销藕叶稀。只有情怀不似、旧家时！秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，莲子已成荷叶老，似也恨、人归早。鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗，酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。情疏迹远只香留． 何须浅碧深红色，自是花中第一流． 梅定妒，画栏开处冠中秋． 骚人可煞无情思，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底，要来写便来休，未必明朝风不起。小重山 春到长门春草青，惊破一瓯春。花影压重门，著意过今春。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。临江仙 欧阳公作蝶恋花，深深深几许”其声即旧临江仙也。庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，感月吟风多少事，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。蝶恋花 暖日晴风初破冻，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。渔家傲 天接云涛连晓雾，彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，蓬舟吹取三山去。寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。今年恨探梅又晚。江楼楚馆，凭栏翠帘低卷。坐上客来，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，（此首一作无名氏词，见梅苑卷九） 行香子 七夕 草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，纵浮槎来，星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿风。转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。明月空床。闻砧声捣，孤雁儿 世人作梅词，下笔便俗。乃知前言不妄耳。沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，多少春情意。又催下、千行泪。肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼？寂寥恰似、何逊在杨州． 从来，如韵胜，难堪雨藉，更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。良窗淡月，疏影尚风流。绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。□□金锁，管是客来〔口沙〕。寂寞尊前席上，惟□□、海角天涯。酴〔酉縻〕落尽，犹赖有□□。生香熏袖，□□龙娇马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花，不成怀抱，得似旧时那。原缺字） 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。不是悲秋。千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。怎一个、愁字了得！雕栏巧护，就中独占残春。绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。南陌上，更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。又斜风细雨，宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！更看今日晴未？暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，中州盛日，记得偏重三五。铺翠冠儿。带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。听人笑语。夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨，也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴〔酉縻〕。雪清玉瘦，似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。何须更忆，泽畔东篱。长寿乐 南昌生日 微寒应候，望日边六叶，阶〔艹冥〕初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，掌上一颗明珠剖。文步紫禁，更值棠棣连阴，朝暮入承明后。看彩衣争献，泪染轻匀，云鬓斜簪，瑞鹧鸪 双银杏 风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。

李清照做的全部诗词

出自《如梦令·昨夜雨疏风骤》，是宋代女词人李清照的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。应是绿肥红瘦。昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。词句注释⑴如梦令，五代时后唐庄宗（李存勗）创作”⑵雨疏风骤。晚风急猛：⑶浓睡不消残酒：仍有余醉未消：浓睡，尚未消散的醉意：这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量。翌日晨起宿酲尚未尽消，那就是昨夜酒醉是因为惜花，这位女词人不忍看到明朝海棠花谢。

李清照的哪首词里有“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这一句？

出自《如梦令·昨夜雨疏风骤》，是宋代女词人李清照的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。原文如下：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。译文如下：昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。词句注释⑴如梦令，又名“忆仙姿”“宴桃源”。五代时后唐庄宗（李存勗）创作。⑵雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。疏：指稀疏。⑶浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。扩展资料：这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。起首两句，辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。参考资料来源：百度百科——如梦令·昨夜雨疏风骤

李清照诗词全集锦

朱晓勇李清照诗词全集李清照（1084－1155），宋朝诗人，婉约词派代表。与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，境遇孤苦。前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。提出词“反对以作诗文之法作词。能诗，部分篇章感时咏史，李清照有《易安居士文集》《易安词》，后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。李清照诗词全集：《夏日绝句》作者是宋代文学家李清照。死亦为鬼雄。至今思项羽，【译文】人活在这个世界上，就应该做人中的豪杰！也应该成为鬼中的英雄！我至今还在怀念楚汉争雄时的项羽，也不逃离江东的场景。

李清照诗词意象

1李清照诗词中的酒意象：酒、病酒、淡酒 李清照在她的词作中写酒，写醉，写樽（酒杯）的词句甚多。这些酒意象在词中，能够反映那首词的思想内容和感情内涵，《如梦令》中就记载了她一段难忘的出游经历：沉醉不知归路，兴尽晚回舟。误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭，这里的酒就能反映出当时作者的心情是高兴的。饮酒至醉，荡舟池塘，这里的酒意象就可以说是以酒助兴，当然我们常见的酒意象一般都是在表达愁绪的，正如《凤凰台上忆吹箫》中所述。任宝奁尘满，日上帘钩，生怕离怀别苦。多少事、欲说还休，非干病酒，念武陵人远，烟锁秦楼，惟有楼前流水。应念我、终日凝眸，凝眸处。从今又添，一段新愁。作者哪里是未干病酒，不是悲秋，分明就是酒入愁肠悲秋至伤。醉酒悲秋皆是表面的意象”通过这些意象都能体会到作者此刻的心情是多么的惆怅，《声声慢》中，乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒。本来想通过酒来祛除心中无限的愁苦？却根本无法驱散她心头浓重的愁云，酒、游、愁是中国文人的爱物，古代很多诗人词人们都在诗词创作中用到了酒，有助兴增乐之酒。一生大笑能几回，斗酒相逢须辞倒，（岑参《凉州馆中与诸判官夜集》） 中。斗酒尽欢“一醉方休，抒写了友人相聚开怀畅饮的喜悦情状”表达了作者豪迈乐观、昂扬向上的精神，有壮志难酬、旷达潇洒之酒，呼儿将出挟美酒，与尔同销万古愁，表达了作者人生失意、壮志难酬的烦忧之情，但没有萎缩之状、消沉之态“有对现实、人生无奈之酒。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠，（秦观《虞美人·碧桃无上栽和露》） 中。写的是一位美人站在花前，为春将去而暗自伤心“她怜惜花的寂寞无人赏。便想为花沉醉痛饮”一醉方休，以排遣心中的无奈，酒不醉人人自醉：正是诗歌情感的所在，2李清照诗词中的花意象，梅、菊、花开、花落 四君子梅兰竹菊也是中国文人的爱物。李清照也不例外“她描写花的词作有很多”其中直接咏梅的词有三首，为《渔家傲·雪里已知春信至》、《玉楼春·红梅》、《满庭芳·残梅》。直接咏，为《鹧鸪天·桂》和《山花子·揉破黄金万点明》“其余提到花的词句总共有二十一处”晚风庭院落梅初（《浣溪沙》）；李清照一生当中写梅花的词作很多“几乎是贯穿于作者一生词作的一种意象”当然作者除了写梅花外，还写了许多别的花意象。还有桂花、菊花、梨花、海棠、芍药等等，几乎全是风韵独特。脱离世俗的花种，在李清照的笔下，这些花已经不止是简单的花花草草了，李清照将自己的情感寄托于花形花香花色花神之中，使这些花有了象征意义，在李清照的词中梅花就是傲雪、坚强、不屈不挠的君子，是李清照最喜欢歌咏的对象之一，梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花的芳香，因此在词中梅花常常是冰清玉洁、不与世俗同流合污的象征，但在具体的词中作者表现的感情也不尽一致。寒梅点缀琼枝腻”玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意。故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁“莫辞醉，若玉人浴后添新妆腼腆婀娜亭亭玉立，连造化者都偏向于它洒下月光。此花不与群花比，梅花之美由动及静、跃然于纸上，让人忽然觉得梅花并非梅花。不与群花比，则昂扬地呼出了她的自信，还有一些其他的花意象，东篱把酒黄昏后“有暗香盈袖”莫道不消魂，重阳佳节，作者只能独守空房。宋代诗人林逋《梅花》中的”疏影横斜水清浅。暗香浮动月黄昏“一句抓住了梅花枝干横斜、花影疏朗、香气清幽的特点，再衬以清浅的池水、朦胧昏暗的月色表现出十分优美的境界。宋代诗人刘克庄《落梅》中的”飘似迁客来过岭，一句生动描绘出落梅凋谢飘零、随风飘散的凄惨景象“落梅”而且用梅花的高洁品格来赞美“有人赞美它坚强的品格“有人欣赏它高洁的气质”一直受到文人的偏爱“采菊东篱下，悠然见南山，（《饮酒》）是传诵千古的佳句，诗人融情、景、理趣于一体。3李清照诗词中的其他意象，帘、孤雁、西风 在中国古代诗词之中，多是男子汉假托女儿写闺词“那只是一种伪娘式无病呻吟，不得妇女真情特性”诗词情韵大变。她更深入、细致、贴切、真实展现了闺词的风味与个性，李清照的词中，帘是闺房与外界的一个分界点，帘内是妇女内心独白、自然舒展之处，所以帘的意象变化是和她的人生变化际遇息息相关的，因为这个时期词人生活美满幸福，虽然偶尔有一些小愁绪，但是她这段时间生活和人生是美满幸福的“李清照的词中再也不曾出现过，她的早期作品《殢人娇·后亭梅开有感》中写道，玉瘦香浓，今年恨探梅又晚“凭栏翠帘低卷”歌声共水流云断。写出了她的生活是美好而幸福的。词人心中是带着情怀的，帘的意象内涵已经大相径庭，人间帘幕垂”凉生枕簟泪痕滋“起解罗衣聊问夜何其”只有情怀不似、旧家时“帘幕垂蔽”在凄凉的夜晚独自躺在床上，何等孤寂、凄凉。从这个帘意象就可以看出同一个意象在不同时期也可以代表不同的内涵，诗人吴融写作的《华清池》：四郊飞雪暗云端“无人知道外边寒，也写到了女性的生活，不过他的帘是用来写宫女生活与外面世界的对比。外面的百姓不但内心寒冷，比宫廷妇女生活多了一层无奈与痛苦”大都是李清照的经典之作。独上兰舟，云中谁寄锦书来。雁字回时”花自飘零水自流，两处闲愁，作为多情细腻的知识女性“就自然涌入笔端，是淡淡的离愁别绪，虽然有不能相见的悲凉情绪。但是仍然有满含甜蜜的守望？由此可知在古代诗词当中雁这个意向一般代表的是孤独、思乡、思亲、音信这些特征意义，我们还可以在李清照的《声声慢》中读到。却是旧时相识。念家难国殇、孤身寂寞，恰巧大雁从天空中飞过。悲伤时感觉似曾相识”这时的孤雁，代表的已经远远不是闲居深院思夫情切的少妇，心情苍郁却不得消解的老妇“可见意象是随着词人的内心呈现出不一样效果的”当我们理解了雁这个意象时，就能更容易的理解关于写雁意象的诗歌了。析诗人为什么会写这一意象来表达自己的感情，进而能够把握好整首诗词，描绘出意象的作用或者效果。把握外在形象所诉言外之意，古诗词在表达思想感情时，往往通过寄情于物的方式，采用具体而生动的形象，把复杂而深刻的内心感情投射到客观的物象上面，从而使作者的思想感情――“和客观的形象、物象――“